Con el mes de noviembre a la vuelta de la esquina, Netflix está preparada para sumar nuevas series, películas y documentales en su catálogo, sumándolos a todos los estrenos de octubre, que destacó por estrenar una nueva interpretación del clásico de Steinbeck con la miniserie Al este del Edén, que explora la historia de la familia Trask a lo largo de sus distintas generaciones, enfocándose en su memorable antiheroína, Cathy.

Entre las series más destacadas del mes sobresalen la tercera temporada de La Emperatriz, que continuará la historia de Isabel de Baviera; la segunda entrega de Palomas negras y la segunda temporada de Al norte del norte. En cuanto a títulos inéditos, llegan Las hijas de la criada, La ley de Alicia y El crimen de Pazos.

En el apartado cinematográfico, Netflix apuesta por una combinación de producciones españolas, dramas y títulos de suspense y terror. Entre los estrenos más llamativos figuran Sorda, Un amor posible, El Exorcista: Creyente y El niño, además de propuestas como La razón de estar contigo: Una Navidad perfecta, El intercambio navideño y Quasimodo: El alma de París.

Nuevas series de Netflix en octubre de 2026

• Bass X Machina — 3 de noviembre
• Desaparecida: Natalee Holloway — 4 de noviembre
• ¡Vaya numerito! — 5 de noviembre
• Al norte del norte – Temporada 2 — 5 de noviembre
• Palomas negras – Temporada 2 — 5 de noviembre
• Las hijas de la criada — 6 de noviembre
• Palacio — 6 de noviembre
• Power Book III: Raising Kanan — 9 de noviembre
• Power — 9 de noviembre
• El cuerpo — 11 de noviembre
• La ley de Alicia — 11 de noviembre
• El claroscuro — 11 de noviembre
• La Emperatriz – Temporada 3 — 12 de noviembre
• Milagros en urgencias — 12 de noviembre
• El crimen de Pazos — 13 de noviembre
• Gordon — 18 de noviembre
• Los altruistas — 19 de noviembre
• El camino azul — 20 de noviembre
• Gènesi — 20 de noviembre
• Sesame Street — 23 de noviembre
• Las esposas cazadoras – Temporada 2 — 26 de noviembre
• Fool Night — 26 de noviembre

Nuevas películas de Netflix en octubre de 2026

• Sorda — 4 de noviembre
• La razón de estar contigo: Una Navidad perfecta — 4 de noviembre
• Un poco de compañía antes de morir — 5 de noviembre
• Alta gama: El caso relojes — 5 de noviembre
• Un amor posible — 6 de noviembre
• Desprotexida: El crimen de Pazos — 6 de noviembre
• El Exorcista: Creyente — 9 de noviembre
• Avedon — 11 de noviembre
• Góspel de Navidad — 11 de noviembre
• Allen — 12 de noviembre
• El intercambio navideño — 12 de noviembre
• No nos rendimos — 12 de noviembre
• Heartland — 13 de noviembre
• Guardaespaldas por Navidad — 18 de noviembre
• Hermanastras — 20 de noviembre
• Las disculpas de Vicentina — 20 de noviembre
• Mosquito Bowl: Un partido en plena guerra — 25 de noviembre
• El niño — 27 de noviembre
• Quasimodo: El alma de París — 27 de noviembre

© Difoosion

El futuro de BioWare se habría decidido en los despachos de Electronic Arts por una cuestión de riesgo económico. Según un nuevo informe de Bloomberg, la compañía habría optado por priorizar una posible tercera entrega de Star Wars Battlefront frente al próximo Mass Effect, una decisión que habría influido en la cancelación del RPG y el cierre del estudio. La noticia llega después de que EA anunciara a principios de mes importantes cambios en su estructura y en sus proyectos con diversos cierres y reestructuraciones.

Según la información, Electronic Arts tenía en cartera dos grandes juegos de acción y ciencia ficción que suponían inversiones de cientos de millones de dólares. Ante esa situación, los responsables de la compañía habrían considerado que apostar por la licencia de Star Wars era una opción menos arriesgada que continuar con Mass Effect. Una postura que, según el informe, encaja con la mayor comodidad que EA ha demostrado tradicionalmente a la hora de invertir en juegos de disparos frente a los RPG.

Uno de los detalles más llamativos de la información es que el supuesto Star Wars Battlefront III ni siquiera habría comenzado su desarrollo. Pese a ello, los directivos de Electronic Arts habrían visto en la franquicia galáctica una apuesta más segura que el nuevo proyecto de BioWare.

El informe también señala otros factores que habrían pesado en la decisión. Entre ellos figura la recepción de los últimos lanzamientos del estudio, que no consiguió sacar el rendimiento esperado de Mass Effect: Andromeda, Anthem y Dragon Age: The Veilguard.

Un cambio de liderazgo también habría influido

La información de Bloomberg apunta asimismo a posibles cambios internos en la dirección de EA. En concreto, la salida de Laura Miele de una posición de influencia habría perjudicado la situación de BioWare, pues defendía al estudio y a la saga Mass Effect, además de supervisar los estudios de Electronic Arts.

Por ahora, EA no ha confirmado públicamente que la apuesta por Star Wars Battlefront III haya sido el motivo directo del cierre de BioWare, aunque la realidad es que la compañía ha anticipado esta entrega mientras que el RPG llevaba más tiempo en desarrollo.

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El trágico accidente de alta velocidad de Urda pudo ser mucho peor. Otro AVE que circulaba en sentido contrario, en dirección Madrid, se detuvo a solo 500 metros del punto kilométrico 118 en el que el tren de Renfe embistió al Iryo que no había podido reanudar la marcha tras la caída del sistema de seguridad LZB.

 

Según el relato en primera persona que ha dejado en la red social Linkedin Ramón Rubio de Castro, uno de los viajeros que iban en el tren, "a las 07:31 horas recibimos los primeros mensajes de Adif anunciando limitaciones de velocidad y un retraso estimado de unos 22 minutos. A las 08:00, de nuevo; a las 08:30, otra vez; a las 08:53... El maquinista iba comentando por megafonía los retrasos y explicando que estábamos circulando en modo manual debido a incidencias en los bloqueos o cruces".

Sobre las 08:55 horas, prosigue su relato, "diría que nos detuvimos por última vez. Me fui a la cafetería bastante indignado. Soy ingeniero de caminos y soy perfectamente consciente del problema que tenemos con el déficit de inversión en infraestructuras civiles: ferrocarriles, carreteras, agua... Me dolía especialmente por ser mi "campo", y acumular tantos retrasos sin saber realmente qué estaba pasando. Llegaba tarde a un evento".

 

De Castro continúa narrando que "en la cafetería, sobre las 09:30, algunas personas empiezan a comentar que les ha llegado un WhatsApp de algún familiar diciendo que había habido un alcance o un choque en Urda. El personal de Renfe nos indicó que Urda estaba allí al lado. Dijimos: «Joe...».

El ingeniero asegura que sobre las 10:00 horas les permitieron abrir las puertas laterales hacia el terraplén. "El interventor había indicado que estaba prohibido bajar, aunque algunos lo hicieron. Fue entonces cuando se una persona se dio cuenta de que el Iryo estaba justo enfrente, a unos 500 metros".

Al percatarse del accidente, avisaron al 112 y, al colgar, uno de ellos dijo: «¡El 112 dice que vayamos a ayudar los que podamos!»

Detrás de ellos, como añade, quedaron detenidos dos trenes más que tenían preferencia por su disposición en la vía para ser remolcados a Ciudad Real.

De Castro termina afirmando que, sin previo aviso, sobre las 13:30, llegó un autobús. "Salí corriendo, cogí las maletas lo más rápido que pude y me subí al primero. Nos llevaban al pabellón de Urda. De camino vimos el tren. La gente hablaba de la suerte que habíamos tenido. Era un sentimiento prácticamente unánime".

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Director: Christopher Cartagena. Guion: Christopher Cartagena, Joan-Pol Argenter e Imanol Ortiz López. Intérpretes: Claudia Salas, Fariba Sheikhan, Eloy Azorín y Noah Casas. Duración: minutos. España, 2025. Terror.

Disforia: estado de ánimo de tristeza, ansiedad o irritabilidad. ¿Y quién no la padecería en un futuro mediato como este? El mundo se derrumba, una crisis económica a nivel internacional provoca manifestaciones muy violentas, las ciudades son saqueadas y los suicidios, como si fuera una especie de pandemia, se cuentan en el planeta por miles y miles porque «la muerte es una liberación», la única. Esther, con serios problemas mentales, y Tomás, un matrimonio en crisis, escapan con su pequeña hija Say (que esconde tras la máscara de un simio el miedo que siente por la muy inestable situación emocional de la joven) de la destrucción para llegar a una casa de campo, apartada de todo y que compraron en tiempos mejores, para venderla rápidamente y cruzar la frontera hacia Francia al día siguiente.

Pero lo que parecía una huida desesperada y casi necesaria oculta algo: Tomás esconde un terrible secreto que pondrá en peligro la vida de su familia. En medio del caos, este desaparece mientras llega a la propiedad una chica que dice tratarse de la compradora. Una atmósfera ciertamente claustrofóbica, asfixiante, envuelve la interesante y sangrienta opera prima de Christopher Cartagena que, quizá al final, debe hacer algunos malabares para cerra la propuesta. Pero, vaya, un debut que se las trae.

Lo mejor:

El violentísimo duelo, llevado hasta el límite, entre los dos personajes femeninos

Lo peor:

No quiero ni imaginar los traumas que provocará en esta pobre niña todo lo que pasa

© Imdb

Directores: Olivier Nakache, Eric Toledano. Guion: O. Nakache, E. Toledano y Nathalie Hertzberg. Intérpretes: Louis Garrel, Camille Cottin, Pierre Lottin, Simon Boublil. Francia, 2026. Duración: 116 minutos. Comedia

En las paredes, en la radio y en los tocadiscos reinaban The Cure, Georgel Michael, Imagination, Depeche Mode... Los vídeo clubs estaban aún atestados y comenzaba a proliferar los ordenadores, unos armatostes tremendos. Bienvenidos, de nuevo, a los años 80, concretamente, al París de ese tiempo, hasta donde nos llevan Nakache y Toledano, autores, entre otras, de la sobrevalorada «Intocable», esta vez con una comedia que quizá sea ya la mejor de su trayectoria.

Tierna, entrañable, divertida y blanquísima, Vincent, de 13 años, pertenece a una familia de raíces judías y árabes donde el padre disimula malamente que se ha quedado en el paro, la madre intenta escalar puestos en la empresa donde trabaja y su hermano mayor se saca unos buenos francos vendiendo radiocasetes con la mejor música del momento. Vincent comienza a sentir algo distinto por una chica del colegio mientras se plantea preguntas sobre su propia identidad y la película apunta, aunque más tímidamente, a otros asuntos, como la emancipación femenina o la crisis económica que padeció Francia entonces. Pero, sobre todo, «Tiempos de ilusión» es las trastadas de los niños, el baile que ambos adultos se marcan un día de pronto en el salón, el primer beso bajo un cinematográfico aguacero; una encantadora tarde de cine, en fin, al ritmo de cualquier temazo de Duran Duran o, por ejemplo. ¿Se acuerdan, no?

Lo mejor: El reparto, la ambientación y una banda sonora que encantará a muchísimos

Lo peor: Se nota bastante que evita todo el tiempo profundizar en cualquier tema peliagudo

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