“Yo nunca había visto en Barcelona una exposición con este arsenal de obras de tanto nivel y tan variadas cuyo destino lógico serían los museos”, señala con orgullo Artur Ramon frente a un autorretrato con calavera de Andy Warhol en el que se aún se aprecian los efluvios de la mariguana que fumaba su antiguo propietario, un pintor catalán al que el artista se lo regaló en Studio 54 de Nueva York en 1978; un Goya recién descubierto de San Pascual Bailón que próximamente se expondrá en el Museo del Prado o un maravilloso bodegón con besugos y naranjas de Luis Meléndez, uno de los mejores pintores europeos de naturalezas muertas del siglo XVIII. Las tres superan el millón de euros.
A Robert Llimós no le encajan las etiquetas. Decía que un pintor nunca ha de hacer lo que se espera de él, que su obra siempre debía sorprender. Y fue fiel a ese principio incluso a su pesar. Después de una primera etapa pegado al movimiento de la nueva figuración y de coquetear después con la abstracción y el arte conceptual, su trayectoria artística cambió radicalmente en 2009 a raíz del avistamiento de un ovni en la playa de Fortaleza, en Brasil. Salió hacia la playa, se sentó en unas dunas y se puso a dibujar. Desde entonces el tema de su obra han sido los alienígenas, los pasajeros que iban dentro de la nave, a los que dedicó numerosos retratos, modificando una y otra vez sus rasgos. “Yo solo pinto lo que vi”, decía. Y bajaba a menudo al detalle: “Me enviaron un mensaje para advertirme que las estaba pintando mal las orejas, que las humanizaba”.
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