VTM

Minhotos superiorizaram-se na primeira parte. Montalegre equilibrou na segunda. Único golo surgiu de penálti. É fácil marcar grandes penalidades contra o emblema transmontano, em Braga foi igual.

O Ponte da Barca surpreendeu o Montalegre durante o primeiro tempo, foi melhor e esteve perto de marcar. O campeão da AF Viana do Castelo criava muito perigo, aproveitando a profundidade e falta de pressão dos barrosões. O conjunto da casa dava uma pálida imagem daquilo que fez, por exemplo, em Bragança. Aos 17’, depois de um canto na direita, volta a criar perigo, faltou o desvio fatal à baliza. Aos 28’, a bola voltava a rondar a baliza dos “Bravos do Barroso” com perigo e, no minuto seguinte, Lomba atira ao poste. O Montalegre reagiu e Mário Borges, em boa posição, proporciona grande intervenção a João Correia. Ao intervalo, 0-0.

Na etapa complementar, entrou melhor a equipa da casa, a jogar mais rápido para desbloquear o nulo. Através de um cabeceamento perigoso, Neto atira muito perto do poste da baliza minhota. Aos 66’, Mário Borges cai dentro da área, mas o árbitro manda seguir. Dez minutos depois, após livre direto de Fellipe, o árbitro assinala grande penalidade contra o Montalegre – por mão dentro da área – que Luís Guerra transformou em golo.

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Oozing panache and bagging awards already, La Bola Negra is an eye-popping war and prejudice epic starring Penélope Cruz in a blond wig and Glenn Close speaking Spanish. We meet the ex-lovers who dreamed it up

When Javier Ambrossi and Javier Calvo – the directing duo known in their native Spain as “Los Javis” – began writing their queer epic La Bola Negra, they weren’t thinking about whether it would be stylish (which it is) or win numerous awards (which it has) or capture what they refer to as “the anti-fascist zeitgeist” (which it does). Instead, they thought only of scale. “I’m done with LGBTQ+ movies being niche,” says Ambrossi. “I was like, ‘Let’s make the biggest, gayest war movie ever.’” Job done.

At Cannes this year, the best director prize was awarded jointly to them and to Paweł Pawlikowski, who made the Thomas Mann road trip film Fatherland. La Bola Negra is now an Oscars frontrunner, with best picture and best director nominations all but guaranteed. Brimming with panache, the movie darts back and forth between three stories set in Spain: in 1932, a young man applying for membership of an exclusive casino is rejected on the grounds of his suspected homosexuality; in 1937, a callow nationalist soldier develops tender feelings for the injured republican prisoner under his watch; and in 2017, a queer historian inherits an unfinished story by Federico García Lorca. That story lends the movie its title and provides the thread that sews its strands together.