Che bella notizia vedere una nuova opera, una produzione contemporanea, finalmente riuscita!

Novant’anni dopo la morte di Luigi Pirandello, il Teatro dell’Opera di Roma ha scelto di non commemorarlo con fedeltà museale, ma di creare qualcosa di nuovo. È la strada più rischiosa. La vita nuda, opera in un atto di Matteo D’Amico su libretto di Sandro Cappelletto, è andata in scena in prima assoluta in quel gioiellino che è il Teatro Nazionale. Il titolo viene da una novella pirandelliana, e l’opera unisce due atti unici che l’autore stesso aveva tratto dalla propria narrativa: L’uomo dal fiore in bocca e La patente. Da una parte c’è un uomo che ha la morte addosso e la osserva negli altri con lucidità feroce, con distacco disperato nei confronti dei palpiti quotidiani. Dall’altra c’è Rosario Chiàrchiaro, lo iettatore che non si difende dalla calunnia ma pretende che gli venga riconosciuta per legge, trasformando lo stigma in un mestiere. Sono due facce di quel “sentimento del contrario” che Pirandello mise al centro dell’Umorismo: il riso che si incrina e diventa pietà.

Chi ricorda Totò nell’episodio diretto da Luigi Zampa in Questa è la vita sa quanto Chiàrchiaro stia sul confine tra farsa e tragedia.

La drammaturgia firmata da Cappelletto e Cecilia Ligorio colloca le due vicende in una stazione ferroviaria nell’Italia degli anni Sessanta, un luogo sospeso dove i destini si sfiorano senza toccarsi. Le scene di Gregorio Zurla guardano al neorealismo cinematografico, i costumi di Vera Pierantoni Giua restituiscono un’epoca con precisione affettuosa e le luci di Fabio Barettin scolpiscono il tempo dell’attesa. La regia di Ligorio è asciutta e cura ogni gesto, senza un solo movimento decorativo. Questo è un esempio di adattamento intelligente, beckettiano il giusto, ma aperto a suggestioni diverse e contrastanti.

La ricchezza dello spettacolo sta proprio in questo intreccio di influenze, dove la novella siciliana dialoga con il cinema del dopoguerra e il teatro da camera con la grande tradizione operistica italiana. Francesco Giudiceandrea, su GBOpera, ha colto nel finale un’elegante eco strutturale della fuga che chiude il Falstaff verdiano, in scena praticamente negli stessi giorni a pochi metri, qui rovesciata in chiave tutt’altro che consolatoria. Ma si risentono (non so quanto consapevoli rimandi o suggestioni di chi scrive) anche echi di Gershwin, di Schönberg, di Stravinskij, perfino della tradizione madrigalista.

La partitura di D’Amico usa un linguaggio moderno ma limpido, fedele alla parola fino allo scrupolo. Giudiceandrea lo riassume con esattezza quando scrive che la musica «pare non solo voler semplicemente illustrare il libretto ma lo completa». Alessandro Cadario dirige l’Orchestra del Teatro dell’Opera, in formazione cameristica, con impeto e senso del palcoscenico. Lo conferma Blagoj Nacoski nella bella intervista concessa a Loredana Margheriti per ProgettoItaliaNews, dove dice del direttore: “La sua interpretazione è teatro, non soltanto musica”.

Il cast è il vero motore della serata. Andrea Concetti dà a Chiàrchiaro una presenza dolente e autorevole, cupa e umanissima insieme. Omar Montanari è un Uomo dal fiore in bocca intenso e commovente, capace di far vibrare ogni inciso del suo lungo congedo dalla vita. Accanto a lui Nacoski, nel ruolo dell’Avventore, è l’interlocutore ideale: Pirandello affida proprio all’Avventore l’ascolto di quella confessione, e il tenore lo rende con disinvoltura scenica e un fraseggio di grande finezza. Maria Grazia Schiavo, Rosinella e Giovane innamorata, e Annunziata Vestri, Barista e Moglie, si incontrano in un duetto di forte intensità. Marcello Nardis, Roberto Abbondanza e Federico Longhi, un giudice D’Andrea di bella autorevolezza, completano un ensemble compatto e generoso.

Il pubblico ha risposto con applausi lunghi e convinti. Resta l’augurio che questa Vita nuda torni presto in scena, magari davanti agli studenti che incontrano Pirandello sui banchi di scuola. Scoprirebbero che a teatro le maschere nude, mentre cadono, lasciano scaturire un suono dolente e riflessivo, ma comunque pacificante per la nostra interiorità.

L'articolo Pirandello all’Opera di Roma: “La vita nuda”, quando la musica fa cadere la maschera proviene da Il Fatto Quotidiano.

Mais um fim de semana, mais uma mão cheia de ideias para sair de casa. Há a noite de Halloween, mas entre sustos visite também a feira medieval em Lisboa, coma castanhas, prove pratos de arroz e muito mais.

Ristoranti che riducono gli orari, imprese di pulizie e cantieri senza personale per la stretta migratoria nella esclusiva località di Long Island

Hay quien hereda bienes inmobiliarios y quien, por el contrario, a falta de dinero, lo único que hereda son traumas familiares. Los primeros son más ricos (al menos económicamente). Los segundos lo pueden ser a nivel narrativo, porque sus historias, personales e individuales, crecen en las páginas de los libros hasta interpelar, emocionar y remover en su sillón a cualquier lector; hasta hacerse universales.

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'Principio, medio, fin' (Feltrinelli):

Una madre y su hija adolescente llegan a Sicilia buscando recomponerse, reconocerse y reencontrarse tras una separación. Sus voces incluyen a las de otras dos mujeres: una desde la distancia —la abuela, que parece estar perdiendo la memoria—; la otra desde el pasado —la bisabuela, emigrante siciliana en México—. Con esta genealogía femenina, el paisaje de la isla y las erupciones volcánicas de fondo, Valeria Luiselli teje una obra inclasificable, llena de poesía y de luz, en la que combina mitología, memoria, reflexiones sobre la escritura y la literatura, sabias divagaciones sobre la tarea de maternar y educar, brillantes escenas y conversaciones madre-hija y su habitual maestría para jugar con los siempre difusos límites entre la realidad y la ficción. Una auténtica genialidad para disfrutar sin prisas.

'Primero llega el silencio' (Impedimenta):

Una mujer ve cómo se aleja y se tensa la relación con su hija mientras, a la vez, mantiene una conflictiva relación con su madre. Las tres tienen algo en común, una herencia envenenada sepultada bajo toneladas de silencio: son hijas únicas y sus padres las abandonaron (o se separaron de sus madres). Dora, el eslabón intermedio de esta tríada de mujeres, una mujer que busca el amor —a la vez que lo rehúye— en relaciones por correspondencia en Facebook mientras intenta no ser para su hija lo que un día fue para ella su madre, es la narradora de esta historia que oscila entre el presente y los recuerdos simbólicos del pasado. La escritora rumana Iona Maria Stancescu (con traducción de Marian Ochoa de Eribe) se presenta en España con una escritura íntima, un punto irónica, por momentos poética y metafórica, que desgrana con acierto las siempre delicadas relaciones entre madres e hijas.

'A flor de piel' (Tránsito):

Una niña con problemas en la piel que no deja de llorar y que se la arranca a tiras. Una madre joven, sola, superada por los gastos, el trabajo y los cuidados, que tiene en el tequila el único remedio para aguantar, para no dejarse caer en la locura que es la crianza de su hija. Ellas dos son las protagonistas principales. Y a ellas dos se suma un elenco de secundarios (abuela, tía, amigas de escuela, amantes ocasionales, médicos, etcétera) que de una u otra forma las empujan al abismo que es esta novela corta brutal, adictiva, dueña de una atmósfera asfixiante. La escritora mexicana Nora Muñiz debuta con este cuento de terror que se lee de un tirón y que convierte al lector en un animal sediento, voraz, incapaz de dejar de seguir el rastro de la sangre.

'¿Dónde están los adultos?' (Gatopardo Ediciones):

Con la capacidad para detectar las crisis que atenazan a buena parte de las sociedades occidentales, y que ya demostró en sus títulos anteriores, y la causticidad que caracteriza a su escritura, la autora noruega Nina Lykke se mete en esta ocasión en la piel de una psicóloga próxima a los sesenta tan perdida o más que sus pacientes. Ida sigue hablando con su madre muerta (con la que tuvo una relación cuanto menos difícil), ha sido abandonada por su segundo marido y su hijo mayor ha cortado toda relación con ella sin motivo aparente, impidiéndole disfrutar de su nieta. Más allá del interesante estudio de esa figura materna y de los conflictos intergeneracionales, la autora acierta al poner el foco sobre el hijo de la protagonista —paradigma de una generación cuidada entre algodones, frágil, eternamente adolescente—, que fracasa en su papel de hijo a la vez que naufraga en su rol como padre. Traducción de Ana Flecha Marco.

'Radio Sarajevo' (Libros del Asteroide):

La primera víctima de toda guerra es la infancia. Y de eso da fe este magnífico libro del autor bosnio Tijan Sila (con traducción de Javier García Albero), que desprende verdad y sensibilidad en su narración autobiográfica de la pérdida del paraíso y de la inocencia en mitad de un conflicto armado devastador como la guerra de los Balcanes. El texto refleja también a la perfección la relación del autor con sus padres en mitad de la contienda, la desesperación y la incapacidad de ambos en un contexto que les era completamente ajeno (profesores universitarios inservibles para la batalla) y el fracaso de la mano dura y la violencia como estrategia educativa, un recurso cotidiano en los noventa —especialmente, por lo visto, en la Sarajevo de entonces— que, como deja entrever Sila en sus memorias, dejó en el alma de aquellos niños tantas secuelas como las bombas.

'La vida imaginada' (Muñeca Infinita):

Steve Mills, un hombre de mediana edad, casado y con un hijo, regresa a su infancia para —a través de familiares y compañeros de su padre— entender por qué su progenitor dilapidó una prometedora carrera académica y desapareció de su vida sin dejar rastro cuando apenas contaba 12 años. Lo hace mientras él mismo está a punto de hacer descarrilar la vida que ha construido, envenenado por esa herida primal, por ese duelo jamás curado. Andrew Porter (traducción de Ce Santiago) construye una preciosa y conmovedora novela que pide ser degustada a pequeños sorbos sobre el trauma que supone perder el paraíso de la infancia antes de tiempo —y más aún a costa de tu padre, que supuestamente debería velar por él—, sobre la necesidad de entender para perdonar —para seguir viviendo sin arrastrar a otros con la herencia que cada cual carga sobre sus hombros— y sobre la escritura como herramienta terapéutica en ese doloroso proceso.

'Cuando seas feliz, golpea tú primero' (Impedimenta):

Tras emocionar con ‘El verano en que mi madre tuvo los ojos verdes’, su maravillosa novela sobre una turbulenta relación madre-hijo, la escritora moldava Tatiana Tibuleac se adentra ahora en otra relación familiar, en este caso entre una hija y su padre periodista, bebedor, lector voraz y progenitor ausente. “No digo que mi padre no me quisiera. Solo digo que me habría querido más si entre nosotros no hubiera habido malentendidos. Si yo no hubiera sido una mujer, sino un libro”, afirma Mila, la narradora protagonista de ese complejo vínculo que ejerce de columna vertebral de una novela terriblemente dura, menos luminosa que su predecesora, más compleja quizás, pero igualmente provocadora y capaz de remover a los lectores. De esa columna en un viaje incesante entre el presente y el pasado, surgen además otros temas como el duelo por la madre perdida, la amistad o la soledad y la precariedad del exilio. Traducción de Marian Ochoa de Eribe.

'Maravilloso' (Garbuix Books):

El autor de cómic francés afincado en Barcelona Cookie Kalkair da forma a una emotiva y personalísima novela gráfica protagonizada por un hombre adulto, recientemente convertido en padre, que, desde Canadá, ha puesto tierra y océano de por medio con su propio progenitor, con el que mantiene una difícil relación. Sin embargo, cuando este último sufre un ictus en Burdeos que le deja sin apenas capacidad para hablar, esa distancia física se irá diluyendo poco a poco; y también la que el protagonista mantiene con la familia que formó su padre tras separarse de su madre. Una conmovedora historia sobre una relación padre-hijo en la que la enfermedad y los cuidados actúan como catalizadores de un reencuentro y un renacer del amor paternofilial que parecía improbable. Traducción de Carme Rosselló.

Quito, 29 oct (Prensa Latina) Representantes de organizaciones sociales y sindicales marcharon en esta capital hacia las afueras de la Fiscalía General de Ecuador para rechazar lo que consideran una escalada de persecución judicial contra dirigentes políticos y populares.

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Depressed, overweight and hating rugby league, prison life could have broken Manase Fainu. On the day of his release on parole, the former NRL star opens up on how he intends to turn his life around.

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Quito, 29 oct (Prensa Latina) Legisladores de Ecuador reclamaron hoy la libertad de la excandidata presidencial Luisa González, detenida hace una semana por acusaciones de presunto lavado de activos en medio de denuncias de persecución política.

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Mais de metade das escolas subiram a média, mas ainda assim menos do que em 2024. Melhor pública só aparece em 24.º lugar. Sucesso escolar de alunos com dificuldades económicas volta a descer.