El accidente ferroviario de Urda ya ha alterado la precampaña de las elecciones generales del 29 de noviembre. Vicente Vallés abordó ese cambio en La Mesa, donde anticipó que la tragedia condicionará la forma de hacer campaña durante los próximos días.
"Después de lo que ha pasado hoy, durante las próximas dos semanas no veremos bailes en los mítines", afirmó el periodista. Vallés también apuntó que probablemente se celebrarían menos actos electorales. "Esto cambia mucho todo lo que pasa", resumió.
El director de Antena 3 Noticias 2 se refería al tono de los mítines y a la agenda que los partidos habían preparado antes del siniestro. Hasta entonces, la vivienda, las pensiones y la pugna entre las formaciones ocupaban buena parte de la conversación política. La gravedad del accidente, dijo, desplaza esos asuntos y obliga a los partidos a responder a una situación que afecta directamente a las víctimas, sus familias y la confianza en el transporte ferroviario.
Los partidos suspendieron sus actos tras el choque
La primera reacción se produjo el miércoles, pocas horas después del accidente. La mayoría de las formaciones canceló los actos de precampaña previstos y el Gobierno suspendió la agenda del presidente. Vox mantuvo los actos que tenía programados, aunque el mitin de Santiago Abascal en Valladolid se desarrolló con un formato distinto al habitual.
El PSOE también canceló actos de Pedro Sánchez previstos para este jueves y para el fin de semana. La suspensión responde tanto a la emergencia como al luto oficial decretado hasta el sábado 31 de octubre. Vallés había previsto que la tragedia reduciría el tono festivo de los mítines; las primeras decisiones de los partidos mostraron que también afectaba a su agenda.
La continuidad de Puente entra en el debate político
Vallés recordó además que Óscar Puente había criticado días antes al delegado del Gobierno en Madrid por no dimitir. Tras el accidente, señaló, la atención política se dirige también a la continuidad del ministro de Transportes. Sumar, ERC y Podemos han pedido que comparezca en el Congreso para dar explicaciones.
El siniestro se produjo cuando un AVE de Renfe alcanzó a un tren de Iryo detenido en la vía, en las inmediaciones de Urda. El balance comunicado este jueves por Castilla-La Mancha asciende a 69 fallecidos; otras 50 personas permanecen hospitalizadas en la región. Las causas y las responsabilidades siguen bajo investigación.
Con ese escenario, la campaña llega a una pausa marcada por las víctimas, las pesquisas sobre el accidente y las explicaciones que se reclaman al Gobierno. Vallés lo resumió en La Mesa con una frase: "Esto cambia mucho todo lo que pasa".
Para crear una pieza en tres dimensiones, a veces el mejor punto de partida es un objeto que ya existe. Una figura, un componente mecánico o una superficie que queremos adaptar a otro diseño pueden convertirse en el origen del siguiente proyecto. ELEGOO quiere facilitar ese paso con el M1 Ultra, su primer escáner 3D todo en uno, presentado este 29 de octubre.
La firma amplía así su catálogo con una herramienta orientada a la personalización, la ingeniería inversa, la educación y el archivo digital. Su propuesta reúne cinco modos de escaneo diferentes y un formato de mano que permite desplazarse alrededor del objeto, con pantalla propia y conexión inalámbrica.
Según la nota de lanzamiento de ELEGOO, el equipo tiene un precio habitual de 1.699 euros. Entre el 29 de octubre y el 12 de noviembre de 2026, la marca ofrece un precio inicial de 1.599 euros. Es una incorporación pensada para quienes quieren capturar la forma de una pieza real y seguir trabajando sobre ella en el ordenador.
Cinco formas de capturar objetos, detalles y superficies
El M1 Ultra adapta la captura a la tarea. Su modo de 34 líneas de láser azul está destinado a objetos medianos y grandes; el de siete líneas se concentra en los detalles de piezas pequeñas y medianas. Un tercer modo utiliza una sola línea para llegar a agujeros profundos, huecos estrechos y zonas de acceso complicado.
La luz estructurada infrarroja permite escanear rostros, cuerpos y objetos, mientras que otra opción emplea láser azul sin marcadores, útil cuando no resulta práctico colocar referencias sobre la superficie. La captura de formas para personalizar productos ya tiene aplicaciones tan variadas como los auriculares Final TONALITE, que recurren a un escaneo de la anatomía del usuario para su ajuste acústico.
ELEGOO anuncia compatibilidad con objetos desde 5 × 5 × 5 milímetros hasta 4 × 4 × 4 metros, según el proyecto y el modo empleado. También afirma que puede trabajar con superficies negras y metálicas sin polvo de recubrimiento. En el escaneo con láser azul declara una precisión de hasta 0,02 mm y una precisión volumétrica de 0,02 mm + 0,06 mm por metro.
El M1 Ultra utiliza láser azul para capturar la geometría de una pieza. ELEGOO
La captura no se limita a la geometría: incorpora registro de texturas en color de 24 bits, óptica de vidrio y compensación de temperatura. La marca especifica que sus cifras de precisión se evalúan en laboratorio y pueden variar con el entorno. Documentar objetos también es uno de sus usos previstos; el archivo digital abarca técnicas distintas, como muestra la digitalización de cartas asirias mediante rayos X, un procedimiento diferente al de este escáner de superficies.
Pantalla propia y un recorrido más sencillo hasta el modelo 3D
Para moverse por el taller o acercarse a piezas voluminosas, el dispositivo integra una pantalla táctil HD de tres pulgadas y Wi-Fi 6. Su batería intercambiable de 4.800 mAh ofrece hasta una hora y media de escaneo inalámbrico, según ELEGOO. El formato permite consultar la captura directamente en el aparato mientras se recorre el objeto.
Después interviene ELEGOO SCAN, el programa que guía la configuración, ayuda con el seguimiento y alinea varias capturas. Incluye procesamiento automatizado de la malla y el color y exportación en STL, OBJ, PLY y ASC para continuar en aplicaciones compatibles. Esa conexión con otras herramientas resulta especialmente útil en un entorno de fabricación cada vez más amplio, donde encontramos equipos como la Anycubic Photon P1.
El m1 Ultra junto al trabajo que ha desarrollado
Para ELEGOO, el lanzamiento añade la digitalización de objetos a su ecosistema creativo. Tras propuestas como la Centauri Carbon con emojis, que acercaban la impresión 3D a nuevos públicos, ahora incorpora el paso previo: capturar lo que tenemos delante para convertirlo en material de trabajo digital.
El interés está en ese recorrido completo: registrar una forma, procesarla y disponer de un archivo que pueda integrarse en un nuevo diseño. Con varios sistemas de captura y libertad de movimiento, el M1 Ultra ofrece una nueva herramienta para talleres, aulas y creadores que busquen llevar sus objetos físicos al terreno del modelado 3D.
Los ecos de la tragedia de Urda siguen sonando en la cabeza de toda España. Las 69 víctimas mortales contabilizadas hasta ahora han convertido el accidente en esta pequeña localidad toledana en uno de los peores de la historia del transporte ferroviario en nuestro país. Un golpe tremendo para las familias que han perdido a alguno de sus seres queridos, para los heridos que siguen luchando por su vida y también para los supervivientes.
Entre este último grupo destaca Carmen, una mujer que ayer fue una de las más afectadas en el Pabellón de Urda, donde recibió atención psicológica. Su caso es excepcional: hace apenas diez meses también sobrevivió al trágico accidente de Adamuz. En apenas 282 días ha vivido dos accidentes ferroviarios. Una coincidencia extraordinaria que, lejos de convertir su historia en una anécdota, plantea interrogantes sobre el impacto psicológico de enfrentarse dos veces a una experiencia límite.
Su historia se conoció gracias a Carmen García, una trabajadora de Cruz Roja desplazada hasta el lugar del accidente para atender a los afectados. En declaraciones a «En Boca de Todos», la voluntaria explicó que la superviviente no iba a hablar porque estaba «muy afectada». «No tiene daño físico, pero emocionalmente está muy afectada», señaló.
Porque no todas las heridas quedan a la vista. Algunas cicatrices se esconden en el interior y pueden tardar mucho más en sanar, especialmente cuando una nueva tragedia reabre recuerdos recientes. Así lo explica a LA RAZÓN la psicóloga Tamara Arroyo: «Vivir dos experiencias tan impactantes, tan graves como estas y tan próximas puede tener un efecto acumulativo. Es decir, el segundo suceso, el de ahora, puede que esté reactivando en ella recuerdos y sensaciones del primero, además de generar el propio impacto de este suceso».
Esa acumulación puede traducirse en dificultades para dormir, imágenes que regresan de forma involuntaria, sobresaltos, miedo o una persistente sensación de inseguridad. No significa que Carmen tenga necesariamente un trastorno concreto, pero sí que lo vivido merece atención. Tras una experiencia traumática, el cuerpo y la mente pueden seguir reaccionando como si el peligro continuara presente, incluso cuando la persona ya está a salvo.
A ese impacto se suma la dificultad de procesar lo ocurrido por segunda vez. El recuerdo del primer accidente puede mezclarse con las imágenes del segundo y hacer que ambas experiencias se alimenten entre sí. Por eso, Arroyo señala la importancia de ayudar a la persona a situarse en el presente, reconocer dónde está y recordar que, en ese momento, se encuentra en un lugar seguro. Son gestos sencillos que no borran lo sucedido, pero pueden ayudar a reducir la sensación de amenaza.
También pueden aparecer emociones difíciles de conciliar. Sobrevivir puede provocar alivio, pero ese alivio no elimina el miedo, la tristeza o la angustia. Incluso puede surgir culpa por seguir viva cuando otras personas han muerto o continúan heridas. Arroyo recuerda que sentir culpa no significa ser responsable de lo sucedido. Conviene distinguir entre las emociones y los hechos, y preguntarse qué estaba realmente bajo el propio control.
En esos primeros momentos, el entorno cumple una función esencial. Escuchar sin presionar, evitar frases que obliguen a «ser fuerte» o a mirar el lado positivo y reconocer el dolor son formas de acompañar. Una persona puede sentirse aliviada por haber sobrevivido y, al mismo tiempo, continuar sufriendo. No hay una única manera de reaccionar ni un plazo idéntico para todos.
La evolución, sin embargo, no siempre es lineal. Puede haber días en los que la persona parezca haber recuperado cierta normalidad y otros en los que una imagen, un ruido o un recuerdo desencadene de nuevo la angustia. En esos momentos, contar con un entorno que ofrezca seguridad, sin exigir explicaciones ni imponer plazos para pasar página, resulta fundamental. Recuperarse no consiste en olvidar lo ocurrido, sino en conseguir que el recuerdo deje de condicionar el presente.
La recuperación requiere tiempo, seguridad y apoyo. Mantener pequeñas rutinas, descansar y apoyarse en personas de confianza puede ayudar, igual que limitar la exposición repetida a imágenes del accidente. Si el malestar es intenso, empeora o interfiere en la vida cotidiana, conviene buscar ayuda profesional sin esperar a que transcurra un periodo determinado. Existen tratamientos específicos para el trauma, como la terapia EMDR, que pueden formar parte del abordaje.
La historia de Carmen no permite anticipar cómo evolucionará su recuperación ni qué necesitará en las próximas semanas. Sí recuerda que sobrevivir físicamente no significa salir indemne. Después de dos accidentes en menos de un año, el reto no es solo dejar atrás el lugar de la tragedia, sino recuperar poco a poco la sensación de seguridad.
La conversación entre Óscar Puente y Carlos Alsina giró en torno a una tarea que el ministro había encargado a su equipo: recopilar columnas de opinión en las que, según afirmó, se le insultaba. Cuando el periodista le preguntó qué utilidad tenía ese trabajo para los ciudadanos, Puente respondió que sí la tenía, aunque reconoció que también le servía a él.
"Desde entonces le he encargado un trabajo a mi equipo: que me cojan todas las columnas de opinión en las que se me insulta, con todo tipo de insultos, físicos la mayoría", explicó. Después ironizó sobre las descalificaciones que, según dijo, recibían él y el presidente del Gobierno: "A Pedro Sánchez se le insulta por guapo; a mí, por feo".
Alsina le preguntó directamente: "¿Y qué utilidad tiene ese trabajo para los ciudadanos?". "Claro que la tiene. Y desde luego la tiene para mí", contestó el ministro. El periodista insistió en que el equipo y el presupuesto debían dedicarse a los ciudadanos y dijo que no veía la utilidad de saber qué columnistas le habían criticado.
Puente dijo que recopilaba insultos, no críticas
Ante esa objeción, Puente quiso precisar el encargo. "Criticarme, no. Las críticas no; los insultos. Solo los insultos", respondió. Aseguró que la mayoría eran alusiones físicas y sostuvo que llevaba cuatro meses soportándolos, mientras que Pedro Sánchez, según dijo, los recibía desde hacía seis años.
Alsina le preguntó si los anteriores presidentes del Gobierno no habían sufrido insultos. Puente contestó que no con ese nivel de constancia y vinculó esas descalificaciones con una forma de hacer política basada, a su juicio, en el insulto y la deslegitimación.
El intercambio tuvo lugar el 1 de abril de 2024, durante una entrevista en Más de uno. Al día siguiente, Puente defendió públicamente el trabajo y aseguró que el equipo había contabilizado alrededor de un centenar de columnas, que ocupaban 195 folios. En sus explicaciones sostuvo que el recuento no incluía críticas, sino expresiones que consideraba insultos.
El vídeo vuelve a circular tras el accidente de Urda
El fragmento ha vuelto a difundirse mientras Puente está sometido a una fuerte presión política por el accidente ferroviario de Urda. El ministro ha dicho que solicitará comparecer en la Diputación Permanente del Congreso para informar sobre el siniestro y tiene previsto ofrecer una nueva rueda de prensa este viernes.
También han surgido peticiones de dimisión. Entre ellas, la de CCOO, que ha reclamado el cese de Puente y una investigación rigurosa y transparente. La investigación sobre el accidente sigue abierta y todavía debe esclarecer la secuencia de decisiones que precedió al choque.
La entrevista de Alsina es anterior al siniestro y trataba sobre la recopilación de columnas de opinión, no sobre la gestión ferroviaria. Su difusión ahora vuelve a poner el foco en la respuesta del ministro sobre el uso del equipo y el presupuesto de su departamento. Puente defendió que la tarea tenía utilidad para él; Alsina cuestionó que la tuviera para los ciudadanos.
La idea de un monitor hace 20 años y la que tenemos hoy en día ha cambiado mucho. Las pantallas han evolucionado mucho más allá de lo tradicionales, con fabricantes que buscan sacar la faceta más inmersiva de cada juego sin renunciar a la fluidez que exigen, sobre todo, los títulos más competitivos. Y en esa búsqueda de meter al jugador dentro de lo que sucede en su consola LG apuesta por llevar el formato ultrapanorámico a una nueva dimensión con el LG UltraGear 52G930B-B, un monitor que convierte sus dimensiones en una de sus principales señas de identidad.
Hablamos de una pantalla enorme de 51,6 pulgadas con resolución 5K2K, formato 21:9 y una curvatura de 1000R diseñada para envolver una mayor parte del campo de visión. Pero su tamaño, que puede llegar a ser tan negativo como positivo, no es el único argumento en cuanto a especificaciones. También alcanza unas cifras extraordinarias en tasa de refresco y tiempo de respuesta.
Más allá de otras cualidades técnicas, la gran incógnita está en cómo se comporta todo este conjunto fuera de la ficha técnica. Como decía, una pantalla de estas dimensiones puede transformar la forma de jugar y trabajar, pero también plantea preguntas sobre el espacio que necesita, la comodidad durante sesiones prolongadas y los recursos que exige mover tantos píxeles a 240 Hz. Por lo tanto, hay que comprobar si el LG UltraGear 52G930B-B es capaz de justificar su precio con su apuesta por el tamaño y las especificaciones.
Un diseño donde el tamaño despunta por encima de todo
Con solo sacar el monitor de la caja ya es suficiente para quedar impresionado con su curvatura y su tamaño
Para empezar con el análisis voy a decir algo bastante obvio, pero por mucho que conozcas el tamaño de la pantalla, es inevitable que lo primero que te llame la atención al sacar el LG UltraGear 52G930B-B de la caja sean sus dimensiones. Con 131 centímetros de longitud, resulta imposible que pase desapercibido en cualquier escritorio. Sin embargo, una vez pasa esa impresión semejante a ver la Torre Eiffel, hay que decir que empiezas a percibir la sensación de calidad del producto, acorde con la gama a la que pertenece, con materiales robustos y unos acabados que están a la altura de lo que cabe esperar.
En el apartado estético, LG ha conseguido combinar dos estilos que no siempre encajan fácilmente. Mientras que la parte trasera incorpora iluminación LED para darle ese toque gaming que muchos usuarios buscan, el frontal apuesta por una apariencia mucho más sobria. Los marcos laterales y el superior son prácticamente inexistentes, lo que permite que la pantalla sea la auténtica protagonista. La parte inferior cuenta con un borde algo más visible, donde encontramos el logotipo de UltraGear, además de unos centímetros adicionales que también resultan útiles a la hora de sujetar el panel para moverlo.
La iluminación trasera del monitor le da el toque
La curvatura de 1000R es otro de los elementos que definen su diseño y, por supuesto, una característica que condiciona la experiencia desde el primer momento. Más adelante hablaré de ello en profundidad, pero tengo que reconocer que durante la primera hora se me hizo excesiva, especialmente por las dimensiones de la pantalla y por la distancia a la que uno suele estar de la pantalla cuando escribe en un teclado, pero no tardé demasiado en acostumbrarme. Una vez superado ese periodo inicial, la curvatura me ha resultado muy envolvente y natural, hasta el punto de adaptarme a ella sin mayores dificultades, especialmente en videojuegos.
En cuanto al soporte, digno de mención teniendo en cuenta el aparato que sujeta, LG ha conseguido una estructura sólida y estable que permite ajustar la altura, la inclinación y el giro del monitor. Eso sí, conviene tener en cuenta que el tamaño y el peso del conjunto hacen que montar la pantalla sobre esta base sea una tarea que roza lo heroico y para la que vas a necesitar sí o sí ayuda. No es precisamente un monitor que apetezca sostener durante muchos segundos mientras intentas encajar las piezas.
Teniendo en cuenta el tamaño del monitor, la base no me parece tan invasiva
Sus dimensiones también condicionan inevitablemente el espacio disponible. El 52G930B-B necesita un escritorio amplio para poder instalarse con comodidad. Es cierto que la propia curvatura de la pantalla te permite rescatar un trocito de mesa detrás de ella para colocar altavoces, cascos o algún mando, pero, a no ser que tengas una mesa enorme, tienes que tener claro que el monitor te va a robar casi todo el espacio.
Unos números que demuestran que este monitor es capaz de todo
Pasando ya a los números que explican la experiencia visual que pretende ofrecer el LG UltraGear 52G930B-B, la combinación por la que apuesta es la de su enorme superficie con una resolución que permite mantener un alto nivel de detalle. Su panel VA de 51,6 pulgadas alcanza los 5120 × 2160 píxeles, una resolución 5K2K que, junto a su formato ultrapanorámico 21:9, ofrece una imagen muy nítida.
Eso sí, y aunque haré inciso en esto más adelante no quiero esperar más para mencionarlo, hay que tener en cuenta que para sacarle partido a su resolución nativa y, especialmente, a sus 240 Hz, es necesario contar con un hardware suficientemente potente. Esto no impide disfrutar de una imagen de gran calidad con los dispositivos de menor nivel, pero sí quiero dejar claro que en muchos casos os vais a encontrar con algún tipo de limitación por vuestro equipo.
Desde el menú del propio monitor se pueden ajustar diferentes parámetros
Volviendo a sus cualidades, LG anuncia una cobertura del 95 % del espacio de color DCI-P3, una cifra que permite reproducir una amplia gama de colores y que encaja con las buenas sensaciones que he tenido al utilizar el monitor tanto para jugar como para consumir contenido multimedia. Unas impresiones en las que el contraste también tiene su parte de responsabilidad. El uso del panel VA permite alcanzar una relación de contraste nativa anunciada de 4000:1, superior a la habitual en muchos paneles IPS convencionales.
El monitor también cuenta con compatibilidad con HDR10 y certificación VESA DisplayHDR 600. Esta tecnología permite ampliar el rango entre las zonas más oscuras y las más luminosas de una imagen, con el objetivo de mostrar reflejos más intensos y conservar detalles en las sombras.
Un buen surtido de tecnologías y de opciones de conectividad
El monitor cuenta con todas las salidas necesarias para cualquier uso
En el apartado de conectividad, el LG UltraGear 52G930B-B llega bien equipado para un monitor de su categoría. Cuenta con dos puertos HDMI 2.1, DisplayPort 2.1 y una conexión USB-C capaz de suministrar hasta 90 W de potencia, una opción especialmente interesante para conectar un portátil y cargarlo al mismo tiempo.
En cuanto a las tecnologías gaming, sus 240 Hz y la compatibilidad con AMD FreeSync Premium prometen una experiencia fluida, pero te vuelvo a advertir que para valorar su rendimiento máximo necesitas contar con el hardware adecuado. Además, también incorpora altavoces de 10 W, que he probado y que cumplen para un uso básico que aprecio porque ofrecen una solución integrada sin necesidad de recurrir siempre a dispositivos externos.
Por último, los menús del monitor, a los que se acceden con un joystick que se encuentra como en la mayoría de modelos de la familia en la parte inferior de la pantalla, me han resultado intuitivos, algo que se agradece a la hora de ajustar sus diferentes opciones.
Las especificaciones respaldan una experiencia de élite
La curvatura del monitor te ofrece una experiencia completamente envolvente
Después de hablar de tantas cifras, llega el momento de comprobar qué aporta realmente el LG UltraGear 52G930B-B cuando nos sentamos delante de él para jugar, trabajar o disfrutar de contenido multimedia. Lo primordial es que cumple con su objetivo de hacer de cualquier experiencia algo mucho más inmersivo que un monitor convencional, especialmente en videojuegos, aunque tengo que reconocer que al principio cuesta un poco acostumbrarse. Curiosamente, ese periodo de adaptación me ha resultado más necesario para las tareas de trabajo que para jugar, donde la sensación de estar más cerca de la acción termina convirtiéndose en uno de sus principales atractivos.
También he podido comprobar cómo se comporta al conectarlo a una PS5, una experiencia que me ha sorprendido para bien. Como pasa siempre con los monitores ultrawide, la consola no aprovecha su resolución nativa, por lo que hay dos opciones: o estirar la imagen se estira para ocupar toda la superficie, lo que provoca cierta deformación, o asumir que vas a tener siempre dos barras negras en los lados. Yo generalmente me decanto por esta segunda, pero con este UltraGear lo cierto es que me ha dado la sensación de que en algunos juegos el resultado de ensanchar lo que se reproduce es especialmente positivo, hasta el punto de que la experiencia visual me ha parecido muy satisfactoria.
❮ ❯
Algo parecido sucede con las películas y las series que no cuentan con ese formato 21:9, la sensación de inmersión me ha parecido que puede llegar a superar a las pegas que puedas poner por la deformación típica, convirtiendo este monitor en una opción muy atractiva para disfrutar de contenido multimedia. Y si la fuente que estás reproduciendo soporta ese formato ya ni te cuento.
Cuando he usado el ordenador, el UltraGear 52G930B-B también me ha permitido combinar los videojuegos y el ocio con trabajo y navegación. Yo soy muy fan de tener dos pantallas en vez de una tan grande, pero lo cierto es que su enorme superficie resulta bastante cómoda para organizar varias ventanas y disponer de más espacio de trabajo. La mayor contra es que toda esa distancia hay que recorrerla con la mirada constantemente y, en mi caso, estando a menos de 70 centímetros, es algo que puede llegar a pesar después de muchas horas. No obstante, pese a ese mayor movimiento ocular, no he terminado mucho más cansado que cuando utilizo un monitor más pequeño y sin curvatura.
Aunque no sean dos pantallas, visualmente el resultado es muy parecido
En cuanto al rendimiento, la experiencia me ha resultado muy fluida, aunque hay que poner esta impresión en contexto. El monitor alcanza los 240 Hz, lo cual es muy destacable, pero hay muchos equipos que no son capaces de aprovechar toda esa frecuencia de actualización, por lo que no sería correcto pensar que esa cifra va a ser diferencial en todos los casos. Para disfrutar de todo su potencial hace falta un PC especialmente potente, capaz de mover los juegos a una resolución de 5120 × 2160 píxeles y mantener tasas de fotogramas elevadas. Es lógico pero también la principal limitación práctica de esta propuesta: no basta con invertir en un monitor de gama alta, sino que también hay que disponer del hardware necesario para sacarle partido.
El tamaño y el precio son otros dos factores que conviene tener en cuenta, aunque en mi opinión tienen menos peso a la hora de valorar el producto. Sus dimensiones obligan a contar con un escritorio adecuado, pero quien busca deliberadamente una pantalla de estas características probablemente ya sabe que cuenta con el hueco suficiente. En cuanto al precio pasa algo parecido, es elevado, sí, pero también responde a una combinación de tamaño, resolución y especificaciones que se aleja de lo que ofrecen los monitores de gama media.
LG UltraGear 52G930B-B
92 / 100
Pros
Imagen muy nítida con resolución 5K2K
Colores naturales, buen contraste y brillo suficiente para habitaciones iluminadas
Construcción robusta, diseño cuidado y soporte estable
Experiencia muy inmersiva gracias a sus 51,6 pulgadas y a la curvatura 1000R...
Contras
...aunque sus dimensiones exigen un escritorio amplio y la anchura de la pantalla obliga a mover bastante la mirada
Para aprovechar sus especificaciones hace falta un equipo muy potente
Valoración final del LG UltraGear 52G930B-B
El LG UltraGear 52G930B-B es de una calidad innegable, pero espacio y equipo son imprescindibles para disfrutarlo
Como es lógico en un producto de estas características, el LG UltraGear 52G930B-B es un monitor que por cualidades y especificaciones tiene todo para dejarte con la boca abierta, incluso cuando eres un escéptico de las pantallas panorámicas como yo. Después de probarlo me ha dejado claro que sus dimensiones descomunales son solo el cascarón y que su propuesta es más que interesante para quienes buscan llevar la inmersión un paso más allá, tanto al jugar como al disfrutar de películas o trabajar frente al ordenador.
Sus 51,6 pulgadas, la resolución 5K2K y la curvatura de 1000R forman un conjunto que me ha convencido especialmente por la experiencia visual que ofrece. La imagen es nítida, los colores son naturales y el contraste acompaña, mientras que el diseño y la construcción transmiten la calidad que cabe esperar de un producto de esta categoría.
Sin embargo, tiene como lastre la misma condición que todos los monitores de gama alta. Para aprovechar todo lo que ofrece, necesitas un equipo a la altura, y en este caso, con esas cifras de tasa de refresco y de resolución la exigencia para el hardware que se monte en este corcel es considerable. Ni siquiera en mi caso he podido exprimir todas sus posibilidades, por lo que sería injusto hablar de su rendimiento máximo cuando ni yo ni la mayoría de personas pueden "desbloquearlo". Eso sí, tampoco se puede considerar esto como un gran contra porque es algo inevitable y lógico cuando hablas de un producto de este calibre.
Lo que tampoco hay que olvidar es que estamos ante un monitor enorme, que exige espacio y una inversión considerable. No obstante, considero que también son dos inconvenientes asumibles para quien busca precisamente una pantalla de estas dimensiones y sabe lo que quiere conseguir con ella.
En definitiva, el LG UltraGear 52G930B-B me ha parecido un monitor excelente, especialmente por la inmersión que consigue ofrecer y por la calidad de imagen que acompaña a su enorme superficie. No es una compra para todo el mundo, ni tampoco un modelo que tenga sentido adquirir sin pensar antes en el equipo que lo acompañará. Pero si buscas una pantalla ultrapanorámica de gran formato y tienes el hardware necesario para aprovecharla, es una propuesta capaz de transformar tu forma de jugar y consumir contenido.
Un monitor de más de 130 cm me intimidaba un poco, pero el espacio que ocupa es directamente proporcional a la inmersión que ofrece. Análisis del LG UltraGear 52G930B-B
La crítica de Manuel Castells a los grandes poderes tecnológicos desemboca en una descalificación personal, pero su argumento principal es político: el dominio digital puede disputarse. El sociólogo lo expuso en una conversación de marzo de 2026 con Daniel González Romero, publicada por la revista mexicana El Diluvio en mayo.
«Se creen unos genios, pero son unos pobres estúpidos», afirmó al hablar de dirigentes que, a su juicio, pretenden escapar al espacio o al metaverso. Es una descalificación del entrevistado, que incluye también alusiones a su salud mental sin aportar información clínica que las respalde.
En otra respuesta había mencionado a Elon Musk y Peter Thiel al cuestionar una ideología que considera contraria al interés general. A la vez, separó esos proyectos de las iniciativas de ingenieros que trabajan en beneficio de la sociedad. No presenta la tecnología como un destino inevitable ni equipara toda innovación con los intereses de sus principales propietarios.
El poder de decidir qué puerta se abre
El concepto de poder digital tiene una traducción regulatoria concreta en Europa. La Comisión Europea explica que el Reglamento de Mercados Digitales, conocido como DMA, identifica grandes plataformas que actúan como guardianes de acceso entre empresas y consumidores. Controlar el acceso puede condicionar la competencia, una cuestión relacionada con el debate sobre los controles tecnológicos y quién los impone.
Ese marco contempla servicios como buscadores, tiendas de aplicaciones y mensajería, y establece obligaciones y prohibiciones específicas. La posición de intermediario tiene consecuencias: para una empresa que necesita llegar a sus clientes, las reglas de una plataforma pueden ser tan relevantes como su propia capacidad de producir. Este debate sobre el perfilado de usuarios también afecta a cómo se organiza la relación entre servicios y público.
El DMA complementa las normas europeas de competencia. La Comisión sitúa su entrada en vigor en noviembre de 2022 y su aplicación desde mayo de 2023. Se trata de intervenir sobre conductas concretas mediante obligaciones jurídicas. Ese terreno permite examinar el poder empresarial sin depender de las valoraciones personales que Castells dirige a determinados dirigentes.
Informes, supervisión y capacidad de respuesta
El 9 de marzo de 2026 la Comisión comunicó la recepción de informes actualizados de cumplimiento de Alphabet, Amazon, Apple, ByteDance, Meta y Microsoft. También anunció informes auditados independientemente sobre técnicas de perfilado de consumidores. La transparencia necesita documentos que puedan examinarse, además de declaraciones públicas. La reflexión alcanza a los vínculos con asistentes que parecen ofrecer un trato individualizado.
La institución explicó que analizaría la eficacia de las medidas comunicadas, con aportaciones de terceros interesados y mediante el diálogo regulatorio y los procedimientos en curso. Presentar un informe no acredita cumplimiento por sí mismo. La supervisión consiste precisamente en contrastar si los cambios declarados resuelven las obligaciones que deben atender las plataformas, dentro de un mercado que también afecta a la organización del trabajo.
Castells defiende en la entrevista responder con democracia, conocimiento y ética, y adaptar las tecnologías a necesidades sociales. Su propuesta reclama capacidad de elección colectiva. La descalificación de los oligarcas es la parte más áspera de su intervención; el desarrollo de su argumento sitúa el conflicto en quién orienta la innovación, quién se beneficia de ella y qué instituciones pueden exigir explicaciones.
¿Qué precio tendría resolver una pregunta sobre nuestro lugar en el universo? Avi Loeb llevó esa cuestión a un extremo personal en una publicación de cumpleaños del 26 de febrero de 2026. El astrofísico contó que le habían preguntado si aceptaría un encuentro con extraterrestres aun sabiendo que podría morir poco después. Su respuesta expresaba una preferencia vital ante una situación imaginaria.
«Preferiría una vida corta en la que conozca a nuestros vecinos cósmicos», escribió Loeb en Birthday Greetings on Earth and Beyond, publicado en su cuenta de Medium. La frase continúa contraponiendo esa experiencia a una vida larga y aburrida pendiente de la política terrestre. El encuentro es una hipótesis, no un acontecimiento que el autor diga haber vivido ni una evidencia de que exista una civilización cerca de la Tierra.
Loeb atribuyó la pregunta a una entrevista con Natasha Zouves, de NewsNation, celebrada el día anterior. Aquí la declaración procede de su relato escrito de aquella conversación; no se presenta como una transcripción comprobada de la emisión. El texto permite conocer cómo quiso explicar su propia respuesta, con la cautela de que narra una entrevista que entonces aún estaba pendiente de difundirse.
La curiosidad personal y la evidencia científica
En esa misma publicación, el investigador sostuvo que considera probable la existencia de extraterrestres, pero reconoció que la respuesta sobre si nos han visitado es desconocida. Su convicción no resuelve la observación. La distinción importa porque buscar vida en otro lugar, encontrar una señal y demostrar que una tecnología ha llegado hasta aquí son cuestiones diferentes. También cambia cómo se plantea la comunicación de un hallazgo ante el público.
La ficha de Harvard identifica a Loeb como director del Institute for Theory and Computation y responsable del Galileo Project desde 2021. Esos cargos sitúan su actividad profesional, pero una afiliación no certifica una hipótesis. El prestigio de una universidad tampoco transforma una preferencia personal en una conclusión del departamento. La exploración de escenarios como el pasado de Marte exige pruebas propias, independientemente de quién defienda que merece la pena investigarlos.
Buscar objetos exige datos que puedan contrastarse
Un documento docente de Harvard sobre oportunidades de investigación describe el Galileo Project como una búsqueda sistemática de objetos tecnológicos, complementaria a la búsqueda de señales electromagnéticas de fuentes lejanas. Incluye instrumentación, seguimiento y clasificación de objetos. El objetivo declarado es producir datos, una tarea distinta de anunciar su origen de antemano. Esa diferencia resulta esencial cuando se incorporan herramientas como la inteligencia artificial, cuyos patrones también requieren comprobaciones independientes.
La NASA afirma en sus preguntas frecuentes sobre fenómenos anómalos no identificados que no ha encontrado pruebas creíbles de vida extraterrestre ni evidencias de que esos fenómenos tengan un origen alienígena. También señala que la escasez de observaciones de calidad impide cerrar muchas interpretaciones. No identificar algo no identifica su origen. La prudencia es igualmente necesaria con los posibles rastros biológicos de otros mundos: cada afirmación tiene que ajustarse a lo que permiten los datos.
La frase de Loeb habla, por tanto, de cuánto valor atribuye al conocimiento frente a la duración de una vida hipotética. No ofrece una evaluación del riesgo real de un contacto ni una razón científica para aceptar que ya se haya producido. Su interés está en esa elección personal extrema y en la pregunta que deja abierta: qué estaríamos dispuestos a arriesgar por saber si compartimos el universo con otra inteligencia.
El universo de Juego de Tronos está repleto de dragones que han dejado huella en la historia de Poniente, pero pocos resultan tan reconocibles como los que acompañaron a Daenerys Targaryen durante su ascenso al poder en la serie. Drogon, Rhaegal y Viserion crecieron ante los ojos de los espectadores hasta convertirse en criaturas fundamentales para el destino de los Siete Reinos, aunque no todos consiguieron sobrevivir.
Ahora, siete años después del final de la producción de HBO, uno de ellos está de vuelta gracias a un nuevo lanzamiento relacionado con la franquicia. Se trata de Viserion, aunque no en su forma original, sino como el temible dragón espectral que quedó bajo el control del Rey de la Noche. Su regreso llega a través de Game of Thrones: Conquest, que celebra su noveno aniversario con nuevos contenidos.
Viserion regresa como héroe en Game of Thrones: Conquest
️ Viserion, Flame of the Night King has arrived!
Once a dragon of House Targaryen, Viserion now serves the Night King. Under your command, you'll gain increased March Sizes and Troop Attack buffs.
La incorporación de Viserion recupera uno de los momentos más impactantes de la séptima temporada de Juego de Tronos. Durante los acontecimientos más allá del Muro, el Rey de la Noche acabó con la vida del dragón de Daenerys y posteriormente lo resucitó como un espectro. La criatura pasó entonces a formar parte de su ejército y desempeñó un papel decisivo en la caída del Muro.
Esta versión del dragón es ahora un nuevo héroe coleccionable de Game of Thrones: Conquest, el juego gratuito para móviles lanzado originalmente en 2017. Según la información oficial del título, el evento dedicado a Viserion comenzó el 26 de octubre y permite conseguir fragmentos de héroe para desbloquearlo y mejorarlo dentro del juego.
Cabe recordar que la propuesta de Game of Thrones: Conquest se basa en crear una casa propia en Poniente, construir castillos, criar dragones y luchar por el control de los Siete Reinos. El título también incorpora personajes de La Casa del Dragón y El caballero de los Siete Reinos mediante eventos periódicos.
Con nueve años a sus espaldas, el juego continúa ampliando su catálogo de héroes y equipamiento. El regreso de Viserion es todo un guiño para una de las criaturas más recordadas de la serie, aunque esta vez los jugadores solo podrán contar con su versión espectral.
Christopher Cavoli vinculó su reconocimiento a las Fuerzas Armadas españolas con una experiencia que había acumulado durante su carrera. «Mi respeto por las Fuerzas Armadas españolas no conoce límites», afirmó el 20 de febrero de 2024 en Mons, Bélgica. Entonces ocupaba el puesto de comandante supremo aliado en Europa y recibía la visita de Felipe VI al cuartel general de la OTAN.
El general estadounidense recordó que había trabajado con la Brigada Paracaidista y después con militares españoles en el norte de Irak. La declaración quedó recogida en la página 52 del número de marzo de 2024 de la Revista Española de Defensa. Su elogio tenía, por tanto, una referencia personal a compañeros de armas con los que había coincidido.
La intervención se produjo tras recibir la Gran Cruz del Mérito Naval con distintivo blanco. El reconocimiento español y la visita del jefe del Estado formaban parte de la misma jornada oficial. La frase pertenece a aquel encuentro de 2024, cuando Cavoli todavía ejercía el mando que abandonó al año siguiente.
Una visita al centro de las operaciones aliadas
Felipe VI acudió al Cuartel General Supremo de las Potencias Aliadas en Europa, conocido como SHAPE, acompañado por la ministra de Defensa, Margarita Robles, y el JEMAD, Teodoro López Calderón. La jornada incluyó reuniones sobre la planificación militar y la evolución de la Alianza. El lugar permite entender cómo se organiza el despliegue aliado en Europa: el mando coordina aportaciones nacionales.
Durante la sesión de trabajo, Cavoli expuso al monarca los nuevos planes de defensa territorial y la estrategia para el flanco sur. También se visitó el Centro de Operaciones Estratégicas Multidominio. La posición española conecta ambos espacios geográficos, con instalaciones como la base de Rota, vinculada al dispositivo naval estadounidense y aliado.
La visita se celebró pocos días antes del segundo aniversario de la invasión rusa de Ucrania. La información publicada entonces por La Razón situaba el encuentro en un escenario de conflictos internacionales que incluía también la guerra entre Israel y Hamás. En ese marco, las reuniones abordaron la situación geoestratégica y la evolución de la organización militar.
Del trabajo con soldados al mando multinacional
La experiencia que evocó Cavoli remite a una dimensión cotidiana de las alianzas: militares de países distintos trabajando juntos. Esa cooperación aparece también en las maniobras bajo dirección española de Swift Response 23, en las que participaron unidades estadounidenses. Cada ejercicio tiene sus circunstancias; el recuerdo del general se refería a su propio recorrido profesional.
El trabajo compartido exige además que las unidades puedan intercambiar información. Esa necesidad explica el interés por las comunicaciones tácticas que España ha probado posteriormente en Eslovaquia. Son iniciativas de 2026, posteriores a la declaración, que ilustran la dimensión técnica de la cooperación entre fuerzas nacionales dentro de una estructura multinacional.
Cavoli había asumido el puesto en 2022. El 4 de julio de 2025 entregó el mando al general Alexus G. Grynkewich, según informó la OTAN. Su intervención en Mons corresponde así a una etapa ya concluida al frente del mando aliado, y conserva el sentido de un reconocimiento a los militares españoles con los que había trabajado.
La accesibilidad es una obligación que tenemos como comunidad para democratizar el uso de la tecnología. ¿Qué es, si no, la tecnología moderna? Un intento de acercar los avances más increíbles de la humanidad y ponerlos al alcance de todos. El problema es que muchas veces olvidamos que «todos» no significa solamente llevar esos descubrimientos al común de los mortales y dejar que cada uno se las apañe como pueda. Ahí entra la necesidad de adaptar a las condiciones de cada uno todo lo que va llegando. Para ello necesitamos, como sociedad, como mundo, una Accesibilidad con A mayúscula que ayude a llevar el desarrollo a todos.
Y ahí entra Ed Summers, el Head of Accessibility de GitHub, que llega a la sala de entrevistas junto a su fiel perro guía, Loki, para contarme los progresos que está impulsando en la compañía norteamericana radicada en San Francisco.
Summers tenía diez años cuando le diagnosticaron una enfermedad degenerativa de la retina. Durante años conservó buena parte de la visión. En la universidad se pasó a Informática y empezó a programar, pero al final de aquella etapa el deterioro se aceleró. Cuando tenía poco más de treinta años, ya había perdido la mayor parte de la vista, según relata en esta entrevista.
Su carrera profesional estaba en marcha. Trabajaba en SAS, una empresa especializada en software de análisis de datos, donde ejerció como desarrollador y asumió responsabilidades en la dirección de equipos y en accesibilidad. La pérdida de visión también cambió su forma de trabajar con el ordenador: recurrió a lectores de pantalla, programas que convierten en voz el contenido y los controles de las aplicaciones.
En SAS, Summers y su equipo desarrollaron SAS Graphics Accelerator, una herramienta para que las personas ciegas o con baja visión pudieran explorar visualizaciones de datos. Su trabajo abordaba una dificultad muy concreta: cómo acceder a la información de un gráfico cuando no se puede ver.
Ed Summers, a la derecha, durante su entrevista con LA RAZÓN. Imagen cedida por la agencia
En 2022 se incorporó a GitHub, la plataforma en la que los desarrolladores alojan código y colaboran en proyectos, con la intención de multiplicar el alcance de ese trabajo. Hoy dirige su área de accesibilidad y ve en la inteligencia artificial una oportunidad para que más personas puedan crear sus propias aplicaciones. En esta conversación con LA RAZÓN explica cómo utiliza estas herramientas, qué barreras siguen pendientes y por qué defiende la regulación europea.
P. Cuando llegó a GitHub quería multiplicar su impacto. ¿Dónde cree que se ha notado más su trabajo?
R. Cuando me incorporé, la accesibilidad de la plataforma planteaba muchas dificultades. Había numerosas barreras para las personas con discapacidad y hemos avanzado muchísimo en eliminarlas. Al mismo tiempo, estaba comenzando la revolución de la inteligencia artificial.
Es muy difícil lograr esos avances y mantenerlos durante un periodo de crecimiento tan rápido. En la industria del software existe una presión enorme por lanzar productos y seguir creciendo. Hemos conseguido hacerlo y me atribuiría una pequeña parte del mérito, pero la inmensa mayoría corresponde al equipo de GitHub, desde la dirección hasta quienes trabajan en cada proyecto. He encontrado un entorno muy receptivo a la accesibilidad.
P. Tras varios años centrados en mejorar la accesibilidad dentro de GitHub, ahora quieren extender ese trabajo a los clientes y al código abierto. ¿Por qué es el momento?
R. Siempre estuvo previsto, pero durante los primeros años tuvimos que desarrollar nuestras prácticas y la capacidad de mejorar la accesibilidad de nuestros productos. Para influir en el sector primero hay que ganarse la credibilidad de la comunidad, tanto de la dedicada a la accesibilidad como de las personas con discapacidad.
Teníamos que poner nuestra casa en orden. Eso no significa que seamos perfectos: la accesibilidad nunca es perfecta. Pero hemos construido la capacidad para hacer un buen trabajo y nos esforzamos por estar a la altura. Hace aproximadamente un año o un año y medio vimos que habíamos realizado esa inversión interna y que existía una gran oportunidad de influir fuera, a través del código abierto y de nuestros clientes empresariales.
P. ¿Cómo están cambiando las herramientas de inteligencia artificial el acceso al desarrollo de software?
R. Vemos nuevos lanzamientos, como la aplicación de Copilot, con una buena accesibilidad. Pero la historia más amplia es lo que llamo la democratización del desarrollo de software: personas que pueden convertir una idea o un problema en una solución, expresándolo en lenguaje natural y pidiendo a Copilot que genere el código.
El lenguaje natural es el próximo lenguaje de programación. En este momento ya es el lenguaje de programación universal. Las personas con discapacidad que nunca habían escrito código están resolviendo barreras por sí mismas.
Es muy potente poder construir lo que necesitas y eliminar una barrera sin esperar a que otra persona lo haga por ti o a que alguien añada una función a la aplicación que utilizas. Puedes crear esa aplicación tú mismo. El retorno para la humanidad de esa inversión va a ser enorme.
P. Utiliza un lector de pantalla. ¿Cómo es su día a día con Copilot?
R. Utilizo principalmente Copilot CLI, su herramienta de línea de comandos. Siempre he preferido trabajar así. Cuando tengo algo complejo que hacer, recurro a ella para que lo haga o prepare una primera versión.
Ya no escribo mucho código en mi trabajo, pero sí hago tareas de automatización y pequeños programas para gestionar el área de accesibilidad, investigar o preparar informes. Por ejemplo, puedo pedirle que revise las incidencias de GitHub y busque tendencias en los datos. La ventana de Copilot CLI siempre está abierta.
También utilizo otras aplicaciones con IA para mi vida cotidiana como persona con discapacidad. Uso Gemini en el móvil, he utilizado Be My Eyes y participo en programas de prueba de nuevas herramientas.
P. Los modelos de IA aprenden de un código que ya contiene problemas de accesibilidad. ¿Cómo evitan que Copilot reproduzca esos errores?
R. Una forma de mejorar rápidamente ese punto de partida es utilizar instrucciones personalizadas, agentes y habilidades. Durante el último año hemos elaborado guías para ayudar a los desarrolladores a mejorar la accesibilidad del código que generan con los modelos de lenguaje y a dar esos primeros pasos.
Publicamos esas guías en nuestra web de accesibilidad. La idea es que cada desarrollador entre en su propio proceso de aprendizaje y mejora. Por desgracia, no hay una solución que sirva para todos: depende mucho del proyecto. Hace falta un esfuerzo sostenido de optimización en cada proyecto y en cada empresa.
P. ¿Qué aprendieron del experimento de Copilot Voice y qué están aplicando ahora a las interacciones por voz?
R. Sigue siendo una línea de investigación. He mantenido conversaciones internas sobre ello muy recientemente. Aquel experimento lo lanzamos en otoño de 2022, poco después de que me incorporara. Desde entonces han cambiado muchísimas cosas y estamos volviendo a examinarlo en este nuevo contexto, con interacciones por voz basadas en modelos de lenguaje.
Su evolución dependerá de los usuarios: de lo que quieran y de cuánto deseen utilizar la voz. Estas funciones pueden nacer pensando en la accesibilidad y acabar extendiéndose al uso general.
Mi hipótesis es que ese uso general se desarrollará en los móviles, mientras nos desplazamos. Podrías mantener una conversación con nuestra aplicación sobre los últimos cambios en tu proyecto y avanzar sin utilizar las manos. Pero es una especulación: veremos hacia dónde quieren llevarlo los usuarios.
P. ¿La Ley Europea de Accesibilidad está cambiando lo que les piden sus clientes?
R. Absolutamente. Y no se trata solo de los clientes europeos, sino de cualquier empresa que haga negocios en Europa, lo que incluye a compañías globales. Creo que esta ley ha contribuido muchísimo a elevar el nivel de accesibilidad en todo el mundo.
Siempre es un reto conseguir que las nuevas regulaciones produzcan los resultados que queremos, por las distintas presiones que existen. Pero soy optimista respecto a que siga marcando una diferencia en Europa.
P. ¿Estas obligaciones ayudan a extender la accesibilidad o dificultan el trabajo para mejorarla?
R. Ayudan. Conseguir que las personas con discapacidad participen plenamente en la vida moderna exige actuar en muchos frentes. Uno de ellos es establecer unas expectativas claras desde el punto de vista de las políticas públicas y de la legislación. Eso impulsa las inversiones.
El beneficio es que las personas con discapacidad pueden seguir contribuyendo, aprendiendo, trabajando, criando a sus familias y llevando a sus hijos a la universidad. Si se facilita su participación, aumenta la actividad económica para todo el mundo.
En la comunidad de la accesibilidad se plantea a veces una oposición entre cumplir la normativa y ofrecer una buena experiencia de uso. Yo rechazo esa dicotomía: están muy alineadas. El cumplimiento normativo debe ser el suelo, no el techo. Es el nivel básico sobre el que tenemos que construir. Así lo tratamos en GitHub.
Hay muchas personas a las que conocemos por casualidad y que, sin que podamos imaginarlo en ese mismo momento, terminan ocupando un pequeño lugar en nuestra memoria. No hace falta haber compartido con ellas años de vida, ni pertenecer a su círculo más cercano, ni haber vivido una historia extraordinaria a su lado. Su sola presencia, educación, cercanía y amabilidad al hablar son suficientes para dejar una impresión duradera.
A Fátima Báñez la conocí así, por casualidad, hace ya un tiempo en un viaje de trabajo a Sevilla, y quizá por eso, al conocer la noticia de su muerte, he sentido la necesidad de detenerme para escribir estas líneas. No desde la pretensión de haber conocido toda su vida, porque sería injusto atribuirme una cercanía que jamás tuve, sino desde el recuerdo de las risas que nos echamos en ese viaje y por su templanza para aguantar tanto piropo por parte de mi jefe.
Fátima fue una mujer que llegó a alcanzar responsabilidades importantes en la vida pública española. Como ministra de Empleo y Seguridad Social, participó en una etapa especialmente compleja para nuestro país, marcada por la crisis económica y por el enorme desafío del desempleo. Su paso por el Gobierno la situó en el centro de decisiones que afectaban a millones de personas y que exigían capacidad de trabajo, resistencia y sentido de la responsabilidad. Después continuó vinculada al mundo empresarial y al diálogo entre las empresas y la sociedad, desde una posición que también requería experiencia, criterio y capacidad para entender realidades muy distintas.
Eso es lo que me lleva hoy a recordar aquel encuentro casual con Fátima. No voy a adornarlo con detalles que el tiempo no necesita ni a convertirlo en algo que no fue, simplemente fue eso, un viaje de trabajo.
Hay, además, una dimensión de esta pérdida ante la que cualquier consideración profesional queda necesariamente en segundo plano: la familiar. Para quienes conocieron a Fátima desde la intimidad de su hogar, su muerte representa la ausencia de una mujer concreta, con su voz, sus costumbres, su manera de estar y el lugar insustituible que ocupaba en la vida de los suyos.
Pienso especialmente en sus hijos. No pretendo imaginar su dolor ni poner palabras en sus sentimientos. Hay dolores que merecen respeto precisamente porque no nos pertenecen. Pero sí cabe recordar algo que a veces olvidamos cuando hablamos de personas conocidas: para el mundo, alguien puede ser una ministra, o una figura relevante; para sus hijos, es su madre. Y no hay cargo, reconocimiento ni éxito profesional que pueda compararse con la dimensión de ese vínculo humano.
Ojalá, cuando pase el tiempo y la tristeza encuentre una manera menos dolorosa de acompañarlos, puedan recordar a Fátima en toda su amplitud. No solamente por la forma en que murió, sino por la vida de entrega que tuvo. Por sus decisiones, sus esfuerzos, sus logros, sus afectos y por esa parte de ella que solo su familia conoce y que ninguna crónica podrá contar por completo.
Que sientan orgullo al hablar de su trayectoria y ternura al recordar a la mujer que había detrás de ella. Ojalá sepan que ambas cosas forman parte de su legado: la profesional que asumió responsabilidades de primer nivel y la persona cuya vida no puede resumirse en ellas.
Y quisiera, también, que estas líneas conservaran algo de la sencillez de aquel encuentro casual. Porque hay veces en que no hace falta conocer a alguien durante mucho tiempo para comprender que hemos tenido la oportunidad de coincidir con una persona que merece ser recordada con afecto y respeto.
Hasta que llega una noticia como esta.
Y entonces uno entiende que escribir también puede ser una forma de reconocer. No de fingir una intimidad que no existió, sino de dejar constancia de que aquella persona estuvo ahí, de que su trayectoria tuvo importancia y de que el recuerdo de un encuentro, por breve que fuera, merece ser tratado con honestidad.
Me quedo con esa idea. Con la importancia de reconocer a las personas mientras forman parte de nuestro presente y con la necesidad de hacerlo también cuando ya no están. No para añadir solemnidad a la tristeza, sino para que la muerte no sea lo único que digamos de ellas.
Aunque el libro ya contaba con cierta popularidad, el éxito de la adaptación cinematográfica de Proyecto Salvación ha colocado muchos focos sobre la figura de Andy Weir, autor de la novela original de esta historia de ciencia ficción. La gran acogida de la película protagonizada por Ryan Gosling en taquilla ha demostrado el potencial de este universo, lo que inevitablemente ha reavivado las ascuas que ya dejó el relato escrito sorbe una posible continuación de la historia de Ryland Grace.
Sin embargo, quienes esperan este regreso pronto tendrán que armarse de paciencia. El escritor ha ofrecido nuevos detalles sobre su próxima novela en una entrevista con ScreenRant y ha aclarado tanto el estado de su escritura como los rumores sobre su temática. Por ahora, su siguiente lanzamiento no será una secuela de Proyecto Salvación.
La próxima novela de Andy Weir no será una secuela de 'Proyecto Salvación'
Durante una entrevista con Grant Hermanns Andy Weir confirmó que está trabajando en una novela independiente que avanza a buen ritmo. El autor ya tiene un borrador bastante sólido y se encuentra escribiendo el tercer acto, acercándose a la conclusión de la historia.
"En cuanto a mi libro actual, es otra novela independiente, no una secuela de nada, y va viento en popa. Ya llevo escritas unas 95.000 palabras, así que estoy cerca del final", explicó. No obstante, Weir señaló que, cuando termine este primer borrador, se lo enviará a su editor para recibir comentarios y sugerencias.
El autor también quiso desmentir una información que se ha extendido en los últimos meses: su próximo libro no tratará sobre inteligencia artificial. Aunque en el pasado reconoció que estaba explorando una idea relacionada con esa tecnología, el proyecto no llegó a buen puerto.
En cuanto a una posible continuación de Proyecto Salvación, el escritor mantiene su postura habitual: solo volvería a esa historia si encontrase una idea que realmente le convenciera. El éxito de la película no parece haber cambiado esa decisión.
Cabe recordar que la adaptación, dirigida por Phil Lord y Christopher Miller y protagonizada por Ryan Gosling, ha recaudado 684 millones de dólares en todo el mundo y ha recibido una excelente acogida crítica, con un 95 % en Rotten Tomatoes. Un resultado que demuestra el potencial de la obra, aunque no parece que haya sido suficiente para garantizar que vaya a tener una secuela.
La llamada moviola ferroviaria permite reconstruir, paso a paso, qué sucedió antes de un accidente. El ministro de Transportes, Óscar Puente, explicó que se había recurrido a esta reproducción para analizar el choque entre un AVE y un tren de Iryo en Urda (Toledo), en el que han muerto 69 personas.
No se trata de una grabación del accidente como la de una cámara de vídeo. La herramienta ordena y presenta datos registrados por los sistemas ferroviarios, como cambios en las señales, órdenes de circulación e incidencias técnicas. Al situarlos en una misma secuencia temporal, permite comprobar qué información estaba disponible y qué actuaciones se produjeron en los minutos previos a la colisión.
Qué datos puede aportar la reconstrucción
Una parte de la información procede de los registradores jurídicos, que almacenan datos relacionados con la circulación y el funcionamiento de los sistemas ferroviarios. También pueden analizarse los registros de los trenes y las comunicaciones entre los maquinistas y el centro de control. Son fuentes distintas que deben cotejarse para reconstruir con precisión la secuencia de los hechos.
En el accidente de Urda, esta revisión puede ayudar a aclarar qué ocurrió después del fallo del sistema de seguridad LZB y qué instrucciones recibió cada convoy. La información conocida hasta ahora pone el foco de las pesquisas en las decisiones adoptadas desde el centro de control de Adif, pero la reconstrucción deberá completarse con el análisis de los registros y del resto de las pruebas.
La moviola no determina por sí sola las causas
Ordenar los datos no equivale a cerrar la investigación. La moviola puede mostrar qué órdenes se emitieron, cómo cambiaron las señales o qué incidencias se registraron, pero los investigadores deben interpretar esa información y contrastarla con los audios, los registradores de los trenes y los testimonios. Un dato aislado tampoco basta para establecer si se incumplió un protocolo o atribuir responsabilidades.
La AITAT, la autoridad independiente encargada de la investigación técnica, tiene como objetivo determinar las causas del accidente y formular recomendaciones de seguridad para evitar que un suceso similar vuelva a producirse. La investigación judicial, por su parte, deberá determinar si existen responsabilidades penales.
Por eso, la reconstrucción ferroviaria es una herramienta para ordenar las piezas del accidente, no una conclusión. Las causas de la tragedia de Urda solo podrán establecerse después de analizar y contrastar el conjunto de las pruebas.
La búsqueda del próximo James Bond continúa siendo una de las grandes incógnitas del cine, especialmente después de que Daniel Craig se despidiera del personaje tras cinco películas. Sin embargo, los seguidores del agente 007 tienen una nueva incorporación que celebrar desde hoy, aunque no se trata del actor que encabezará la próxima aventura cinematográfica de la franquicia.
El personaje regresa con una versión mucho más joven en Young Bond: SilverFin, una adaptación sonora de la novela publicada por Charlie Higson en 2005. Esta producción recupera los primeros pasos del futuro espía británico a través de una serie de audio con reparto completo que permite descubrir una nueva interpretación de uno de los personajes más emblemáticos de la cultura popular.
Isaac Rouse se convierte en el nuevo James Bond en una adaptación sonora de 'SilverFin'
El encargado de prestar su voz al joven James Bond es Isaac Rouse, actor conocido por sus papeles como Claude Picasso en Genius y Ollie en The Crown. En esta ocasión, interpreta a una versión adolescente del agente secreto durante su etapa como estudiante en Eton College, mucho antes de convertirse en el sofisticado espía que el público conoce.
La producción adapta SilverFin, la primera entrega de la serie de novelas juveniles escritas por Charlie Higson. A diferencia de las historias protagonizadas por el Bond adulto, estas aventuras exploran sus años de formación y presentan misterios y amenazas acordes con su edad, sin abandonar el componente de espionaje que caracteriza a la franquicia.
La serie está compuesta por 16 episodios de aproximadamente media hora y se ha publicado hoy día 29 de octubre en formato digital y en una edición física en CD. El reparto también cuenta con otros nombres destacados: el propio Higson interpreta al profesor de literatura clásica Michael Merriot, mientras que Lucy Fleming participa en el papel de Madame Ouspenskaya.
Para acompañar el lanzamiento, Rouse ha posado con un uniforme escolar inspirado en la vestimenta que habría llevado Bond durante sus años en Eton en la década de 1930. Es una imagen muy diferente de la habitual para el personaje, pero refleja el enfoque de esta nueva producción, que busca explorar una etapa de su vida que todavía no ha tenido tanta presencia en las adaptaciones audiovisuales.
Fátima Báñez ha fallecido a los 59 años en el accidente ferroviario de Urda, en Toledo, según ha confirmado la CEOE. La exministra de Empleo y Seguridad Social ocupó una de las carteras más difíciles del Gobierno de Mariano Rajoy durante la crisis económica. Su gestión quedó ligada a decisiones muy discutidas, pero también a una forma de trabajar discreta y a la voluntad de mantener la conversación con sindicatos y empresarios incluso en los momentos de mayor desacuerdo.
La dirigente onubense pasó más de seis años al frente del ministerio, entre diciembre de 2011 y junio de 2018. Después continuó dedicada a los asuntos laborales desde la presidencia de la Fundación CEOE, con la formación y el acceso al empleo entre sus principales ámbitos de actividad.
De San Juan del Puerto al Congreso
Nacida el 6 de enero de 1967 en San Juan del Puerto, Huelva, Báñez se licenció en Derecho y en Ciencias Económicas y Empresariales por la Universidad Pontificia Comillas-ICADE. Antes de entrar en política trabajó en el sector privado.
Su carrera en el Partido Popular comenzó en Andalucía, donde asumió responsabilidades relacionadas con la economía y el empleo. Entre 1997 y 2000 formó parte del consejo de administración de la Radio y Televisión de Andalucía. Ese último año llegó al Congreso como diputada por Huelva.
En la Cámara fue construyendo un perfil especializado en asuntos económicos. Trabajó en las comisiones de Economía y Presupuestos, ejerció como portavoz de Presupuestos del Grupo Popular y posteriormente fue portavoz adjunta y coordinadora de su área económica. Esa experiencia parlamentaria precedió a su incorporación al Ejecutivo.
La primera mujer al frente de Trabajo
Rajoy la eligió para dirigir Empleo y Seguridad Social en diciembre de 2011. Fue la primera mujer en asumir la cartera de Trabajo, en una etapa en la que el desempleo marcaba la vida de millones de familias y condicionaba las decisiones del Gobierno.
La reforma laboral de 2012 fue la medida que más identificó su mandato. Báñez defendió los cambios impulsados por el Ejecutivo frente al rechazo de los sindicatos y de la oposición. También tuvo que asumir la defensa de la reforma de las pensiones de 2013, otro de los grandes conflictos políticos y sociales de aquellos años.
Su trayectoria ministerial estuvo atravesada por esas discrepancias. Sin embargo, las diferencias sobre las reformas no rompieron la interlocución con los agentes sociales. Los perfiles publicados durante su paso por el Gobierno destacaban su trato cercano y su perseverancia en las negociaciones, lejos de la confrontación que acompañaba a muchos debates públicos.
Una negociadora de confianza para Rajoy
Báñez mantuvo un perfil público contenido pese a la exposición de su cargo. No fue una ministra ajena a la polémica, pero su actividad se apoyó en buena medida en las reuniones y en la relación con quienes se sentaban al otro lado de la mesa.
Rajoy volvió a contar con ella en 2016, cuando participó en las negociaciones con Ciudadanos para su investidura. Tras la formación del nuevo Gobierno, fue confirmada al frente de Empleo y Seguridad Social.
Permaneció en el ministerio hasta junio de 2018, cuando la moción de censura puso fin a la presidencia de Rajoy. Su etapa en el Ejecutivo abarcó así desde los años más difíciles de la crisis hasta la recuperación del empleo, en medio de un debate constante sobre la calidad y las condiciones de los puestos de trabajo.
Su etapa en la Fundación CEOE
La salida del Gobierno no supuso su desvinculación del mundo laboral. En 2020 asumió la presidencia de la Fundación CEOE, desde la que defendió la formación como vía para mejorar las oportunidades de empleo y acercar las necesidades de las empresas a la preparación de los trabajadores.
En esa etapa prestó atención a la incorporación de los jóvenes al mercado laboral y a la presencia de las mujeres en la actividad empresarial. También insistió en la necesidad de seguir aprendiendo a lo largo de la vida profesional. El empleo continuó siendo el hilo de su trayectoria después de abandonar la primera línea política.
El accidente ferroviario de Urda
Báñez viajaba en uno de los trenes implicados en el accidente del miércoles 28 de octubre en la línea de alta velocidad Madrid-Sevilla. Un AVE de Renfe alcanzó a un convoy de Iryo a la altura de Urda, en Toledo. Durante las primeras horas, la CEOE había informado de que estaba pendiente de noticias sobre la exministra, antes de confirmar su fallecimiento.
El siniestro provocó el descarrilamiento de varios coches y la interrupción de la circulación en el corredor Madrid-Andalucía. La explicación preliminar ofrecida por Transportes apunta a una avería del sistema de seguridad y a una posible actuación incorrecta al reanudar la marcha, aunque la investigación deberá determinar las causas y las responsabilidades.
La trilogía de El Caballero Oscuro, dirigida por Christopher Nolan y protagonizada por Christian Bale, sigue siendo una de las adaptaciones de superhéroes más recordadas del cine. Desde el estreno de Batman Begins en 2005 hasta el desenlace de El Caballero Oscuro: La Leyenda Renace, ambas figuras construyeron una historia con identidad propia que todavía influye en el género.
Han pasado años desde que Bale se despidió de Bruce Wayne, pero la posibilidad de verlo de nuevo bajo la máscara del murciélago continúa despertando interés entre los aficionados. El propio actor ha explicado qué tendría que suceder para que aceptara regresar al papel y su respuesta apunta directamente al cineasta que estuvo detrás de aquella trilogía.
Christian Bale solo volvería a ser Batman si Christopher Nolan tiene una nueva historia que contar
Christopher Nolan es el arquitecto de la que para muchos es la mejor trilogía de superhéroes de la historia
En una entrevista con ScreenRant, Christian Bale habló sobre la posibilidad de interpretar de nuevo a Batman y dejó claro que no necesita una razón económica ni una oportunidad para recuperar la popularidad del personaje. Para él, la clave sería que Christopher Nolan encontrase una historia lo suficientemente buena como para justificar una nueva película.
"En mi opinión, sería algo increíble si Chris Nolan se dijera a sí mismo: “Sabes qué, tengo otra historia que contar”. Y si quisiera contar esa historia conmigo, estaría dispuesto", explicó el actor. Sus palabras dejan abierta la puerta a un posible regreso, aunque no confirman ni mucho menos que exista un proyecto en desarrollo.
La postura encaja con la filosofía que ambos compartieron durante la producción de las tres películas. Bale ya explicó anteriormente que su intención era contar una historia completa, con principio y final, sin prolongarla innecesariamente: "Mira, hagamos tres películas, si tenemos la suerte de poder hacerlo. Y luego dejémoslo. No nos detengamos demasiado".
Esa decisión permitió que El Caballero Oscuro: La Leyenda Renace ofreciera un cierre para Bruce Wayne. Tras fingir su muerte, el protagonista consigue comenzar una nueva vida junto a Selina Kyle, mientras que John Blake, interpretado por Joseph Gordon-Levitt, descubre la Batcueva y queda señalado como posible sucesor de Batman en Gotham.
Por eso, una cuarta entrega tendría que encontrar una razón convincente para reabrir una historia que ya terminó de forma satisfactoria. Además, desde entonces Nolan se ha centrado principalmente en proyectos independientes en lugar de buscar franquicias cinematográficas.
Por ahora, la única versión existente de un "El Caballero Oscuro 4" sigue siendo la película que continúo con este universo y que muchos desconocen. Sin embargo, teniendo en cuenta que Bale no descarta volver si Nolan encuentra una historia que merezca la pena, igual en un tiempo tenemos una nueva incorporación a la saga.
Vicente Vallés describió con una frase contundente la tragedia ferroviaria de Urda: "Es una catástrofe sin paliativos". En su informativo del miércoles, el periodista relacionó el choque entre un AVE y un tren de Iryo con la pérdida de confianza en el sistema ferroviario y recordó el prestigio que llegó a tener la alta velocidad española.
"De hecho, éramos la envidia del mundo por nuestros trenes de alta velocidad. Era una red impecable, con unos trenes fantásticos que salían a su hora y llegaban a su hora", dijo. También evocó la comodidad y la seguridad que asociaba a esos viajes: "Se viajaba con comodidad, sin apenas movimientos, e íbamos sin miedo porque nuestros trenes eran seguros, rápidos y puntuales". Su conclusión fue breve: "Ya no, por desgracia".
Dos accidentes ferroviarios en el mismo año
Vallés situó el siniestro de Toledo nueve meses después del accidente de Adamuz, en Córdoba. "Los mecanismos de nuestro sistema ferroviario tienen fallos de una índole o de otra y, en ocasiones, esos fallos tienen resultados trágicos", afirmó. En su comparación, recordó que en Adamuz el fallo estuvo en la vía y señaló que en Urda había fallado el sistema de control.
Sobre las causas del choque de Toledo, el periodista fue cauto: "Quizá también haya habido un error humano; eso está por confirmarse, lo determinará la investigación". Las autoridades han indicado que el centro de control autorizó al AVE a reanudar la marcha con normalidad después de una avería en el sistema de seguridad LZB. La investigación técnica y judicial deberá aclarar cómo se tomó esa decisión y cómo se produjo la colisión.
"Cada vez es más difícil fiarse de nuestros trenes"
Cuando se emitió el informativo, el balance provisional era de 68 fallecidos. Este jueves, el presidente de Castilla-La Mancha elevó la cifra a 69 muertos, tras confirmarse el fallecimiento de una persona que había sido trasladada a un hospital.
Vallés lamentó las consecuencias para las víctimas y sus familias y también el golpe a la imagen del país. "Es una catástrofe para nuestro país, porque cada vez es más difícil fiarse de nuestros trenes. Es una catástrofe para nuestra imagen internacional", afirmó. Al sumar los accidentes de Adamuz y Urda, recordó que ambos siniestros habían dejado ya más de un centenar de víctimas mortales.
"Estamos ante un accidente catastrófico", concluyó. "Es una catástrofe irremediable para los fallecidos y sus familias. Es una catástrofe sin paliativos".
ERC y Podemos han registrado este jueves la comparecencia del ministro de Transportes, Óscar Puente, en la Diputación Permanente del Congreso para que aporte toda la información que tiene el Gobierno sobre el accidente de tren ocurrido en Urda (Toledo) y que ha causado al menos 69 fallecidos.
Esta petición se añade a la que registrará también Sumar, según ha anunciado la candidata a la Presidencia por Frente Amplio, Ada Colau. "En estos momentos tan dolorosos es más necesario que nunca la transparencia y que se den todas las explicaciones que sean necesarias", afirma.
Por su parte, la candidata de Podemos a las elecciones del 29N, Irene Montero, además ha recriminado que se ponga el foco en el error humano de un trabajador en el accidente ferroviario de Urda (Toledo), cuando "todo el mundo ve que el sistema falla, que la liberalización y el negocio tiene consecuencias".
Por otro lado, Compromís ha calificado de "despreciables" la filtración de los audios en medios de comunicación de las comunicaciones entre personal de Adif y maquinistas de los trenes siniestrados.
La influencer china Wan Anan ha vuelto a publicar vídeos en internet después de pasar más de un año alejada de las redes sociales por un accidente que estuvo a punto de costarle la vida. La joven, de 27 años, desapareció de sus plataformas en 2025, cuando los medios locales informaron de que había sufrido una caída desde el piso 35 de un edificio en la provincia de Hunan.
Su recuperación ha sido larga y especialmente complicada. Tras ser trasladada de urgencia al hospital, pasó 50 días en la unidad de cuidados intensivos y tuvo que someterse a varias operaciones. Ahora, más de un año después del accidente, ha reaparecido para contar parte de lo que ha vivido y explicar por qué siente que ha vuelto a empezar su vida.
Wan Anan pasó 50 días en cuidados intensivos tras caer desde un piso 35
Según informó el South China Morning Post, Wan Anan sufrió lesiones extremadamente graves como consecuencia de la caída. Los médicos detectaron múltiples fracturas, una hemorragia intracraneal, daños importantes en varios órganos internos y un traumatismo en la columna cervical. La joven también ha tenido que afrontar secuelas como la pérdida de memoria y episodios en los que experimenta dificultades para hablar.
A finales de octubre de 2026, más de un año después del accidente, la influencer decidió actualizar sus redes sociales y compartir un mensaje con sus seguidores. En él explicó que se había roto "todos los huesos" del cuerpo durante el suceso, una descripción con la que quiso transmitir la gravedad de las lesiones que sufrió y la dureza del proceso de recuperación.
"El sufrimiento no está destinado a destruirme, sino a forjarme», escribió Anan. "La vida no se trata de ser glamurosa, sino de tener el coraje de enfrentar los pedazos rotos y volver a unirlos", afirmó con unas palabras que acompañaron su regreso a internet.
No existirían The Rolling Stones sin Brian Jones. El músico británico, nacido en 1942, fue no sólo miembro fundador de la banda, sino quien se encargó en gran medida de impulsarla, proyectarla, y de fichar (entre insistencias) a los artistas que debían formar parte de ella. Fue tocando una canción de Elmore James como Keith Richards y Mick Jagger conocieron a un Jones, quien buscaba gente con quien formar una banda y a quien se unieron sin pensarlo. En julio de 1962, ofrecieron uno de los primeros conciertos bajo el nombre de The Rolling Stones, y ahí comenzó una aventura para la que, no obstante, faltaban más componentes. Jones era, en gran medida, quien se encargaba de buscar y convencer a músicos para formar la banda, y prueba de ello es una subasta que pone a la venta la carta con el que el guitarrista llamaría la atención del futuro gran batería de los Stones, Charlie Watts.
Se trata de una misiva manuscrita fechada en 1962, en la que Jones trata de reclutar al baterista, y que se ofrece a subasta por parte de la hermana de Watts. La carta ha permanecido hasta la fecha en la familia, y se dará a conocer al público por primera vez de la mano de Sotheby's: "Ofrece una visión extraordinaria de primera mano", asegura la casa de subastas, subrayando que resulta determinante para entender los primeros meses de formación de una banda icónica y en activo aún en nuestros días.
En el momento en que Jones envió la carta al batería, éste seguía trabajando en publicidad mientras tocaba con Blues Incorporated, uno de los grupos más destacados de la floreciente escena rythm and blues en el Londres de los años 60. "Querido Charlie, si consideras esta carta algo impertinente, te pido disculpas", arranca escribiendo el guitarrista, para a continuación preguntar sobre la participación de Watts en la citada banda como forma de introducción antes de epxoner sus argumentos para que dirigiese sus baquetas hacia The Rolling Stones.
"Estamos buscando un buen baterista. Ya consideramos que nuestra banda es mucho mejor que la de Alex (Alexis Korner, líder de Blues Incorporated), estamos logrando un sonido muy compacto", escribe Jones. Describe asimismo la formación de la banda, entonces compuesta por dos guitarras, armónica, piano y batería. "¡Nuestro baterista actual es pésimo!", valora al final de la misiva.
Una banda legendaria
No obstante, este escrito no hizo efecto instantáneo, pues pasaron siete meses antes de que Watts se uniese oficialmente a la que se convertiría en la banda de su vida, en enero de 1963. "Pocos documentos nos acercan tanto a la formación de una banda legendaria como esta carta", explica a "The Guardian" Craig Inciardi, especialista en música y cultura pop de Sotheby's. "Captura la emoción y la ambición de una banda a punto de hacer historia. Constituye un extraordinario testimonio de primera mano del momento en que Brian Jones se propuso reclutar al batería cuyo sonido distintivo ayudaría a dar forma a una de las bandas más influyentes de la historia del rock".
Watts falleció en agosto de 2021, tocando y grabando junto a los Stones hasta el final. Por su parte, Jones nos dejó mucho antes. Fue expulsado de la banda en junio de 1969, debido a problemas legales relacionados con las drogas que le impedían girar o entrar en EE UU. Fue sustituido por el guitarrista Mick Taylor, y falleció en su piscina con 27 años, menos de un mes después de dejar la banda.
La carta estará expuesta al público en Sotheby's Nueva York entre el 2 y el 8 de diciembre, y la subasta se celebrará a partir del 2 de diciembre. Se estima que pueda alcanzar un precio de entre 70.000 y 80.000 dólares, equivalentes a entre 63.000 y 72.000 euros.
De izquiera a derecha, Brian Jones, Charlie Watts, Mick Jagger, Keith Richards y Bill Wyman en 1965 cuando todavía eran el germen de lo que llegarían a ser unos años después
Login
