A retatrutida pode ameaçar a consolidação da primeira onda de canetas emagrecedoras no mercado. Um estudo divulgado na última quarta-feira (28) apontou que a molécula, ainda experimental, supera os efeitos da semaglutida, componente presente no Ozempic, no controle de glicose em pessoas diabéticas e na perda de peso em pessoas com obesidade.
O medicamento não é aprovado em nenhum país e ainda está em fase de testes. Diferentemente da semaglutida, que atua apenas no GLP-1, e da tirzepatida (Mounjaro), que atua em GIP e GLP-1, a retatrutida age também, simultaneamente, no receptor de glucagon. Ela é vista como uma nova aposta da farmacêutica Eli Lilly, que desenvolveu o Mounjaro, para se consolidar no setor diante da Novo Nordisk, detentora do Ozempic.
Denominada TRANSCEND-T2D-2, a pesquisa comparou os efeitos da retatrutida (com doses de 9 mg e 12 mg) e do Ozempic (2 mg, a dose máxima aprovada no mercado) em 1.248 participantes adultos, por cerca de 80 semanas.
Os ensaios mostram que a molécula experimental proporcionou maior redução da A1C, que mede os níveis de glicose no sangue, em média 2,2%, em comparação com 1,8% com o Ozempic, na oitava semana.
Além disso, os participantes que tomaram retatrutida perderam em média 20,1 kg e 21,5 kg (conforme a dose), contra 9,4 kg com o Ozempic. Já pessoas com diabetes tipo 2 que tomaram a dose mais alta perderam em média 22 kg. Segundo a farmacêutica, a perda de peso é mais difícil para quem vive com essa condição.
Kenneth Custer, presidente da Lilly Cardiometabolic Health, avaliou os resultados como um avanço para a indústria: “Com base nesses resultados e nos de todo o nosso programa de Fase 3, acreditamos que a retatrutida, se aprovada, pode mudar o paradigma de tratamento para pessoas que vivem com diabetes tipo 2, obesidade e condições cardiometabólicas relacionadas.”
A retatrutida também proporcionou melhorias em alguns fatores de risco cardiovascular, incluindo colesterol não HDL, triglicerídeos e pressão arterial. Os resultados detalhados serão apresentados em uma futura reunião médica e publicados em um periódico revisado por eles.
Prevost "ha enviado su voto por correo desde Chicago", desvela la Santa Sede en un comunicado. "El Santo Padre expresa su convicción en el derecho y el deber de los ciudadanos a participar en los procesos democráticos"
El Papa confirma que visitará Uruguay, Argentina y Perú tras recuperarse de su operación de pulmón
Robert Francis Prevost, León XIV, se convertirá en el primer Papa en participar en unas elecciones de Estados Unidos. El pontífice, que es ciudadano norteamericano y, como tal, mantiene su derecho al voto en el país, solicitó una papeleta para participar por correo en las elecciones de medio mandato, que tendrán lugar el próximo martes.
Así lo confirmó a Chicago Sun-Times Kim Fladhammer, jefa de gabinete de la oficina del secretario del condado de Sill, en Illiniois, donde conserva su inscripción como votante y un domicilio registrado, concretamente en New Lenox, y así lo acaba de admitir la Santa Sede en un comunicado, señalando que Prevost “ha enviado su voto por correo desde Chicago”.
“El Santo Padre también ha confirmado que, durante los años que residió en Perú, ejerció su derecho al voto siempre que reunía los requisitos para hacerlo”, apunta en un breve comunicado la Sala Stampa, que añade que “el Santo Padre expresa su convicción en el derecho y el deber de los ciudadanos a participar en los procesos democráticos”.
Los registros electorales muestran que Prevost ha participado en anteriores elecciones primarias de los partidos Demócrata y Republicano, además de varias elecciones generales, incluida la de 2024. En una información que se hizo pública tras el cónclave, se supo que Prevost votó por correo en las presidenciales de 2024 y en las elecciones generales de 2012, 2014 y 2018. Illinois no exige afiliación a ningún partido, y en las primarias el elector escoge cada vez la papeleta de uno de ellos: Prevost optó por la demócrata en 2008 y 2010 y por la republicana en 2012, 2014 y 2016. No participó en las primarias celebradas el pasado mes de marzo.
León XIV, elegido Papa el 8 de mayo de 2025, es el primer estadounidense en liderar la Iglesia católica. Sus diferencias con Donald Trump sobre migraciones y conflictos internacionales y su apuesta por el multilateralismo le han granjeado importantes diferencias con el actual presidente de EE.UU., quien intentó condicionar el resultado del cónclave.
El mundo es cada vez más hostil. En lugar de vivir, millones de personas sobreviven, pasando día a día como bien pueden. Acceder a una vivienda es complicadísimo, por no decir imposible para mucha gente, y el coste de un alquiler se ha vuelto inasumible en varias ciudades españolas. El precio del combustible está por las nubes. El coste de la cesta de la compra no para de crecer, incluso en productos básicos y de primera necesidad. Y el SMI (Salario Mínimo Interprofesional) no es suficiente para llegar a final de mes.
Por si fuera poco, desde finales de 2022, con el lanzamiento de ChatGPT, la humanidad se enfrenta a otro problema: la inteligencia artificial. Ya no es que amenace con quitarnos el trabajo (es una realidad: Países Bajos planea reemplazar a miles de funcionarios por sistemas automatizados), sino que los centros de datos que la mantienen «viva» han acaparado componentes tan esenciales como la memoria RAM, los discos duros y las tarjetas gráficas, provocando un aumento de sus costes hasta volverlos prohibitivos.
Si estás interesado en comprar un ordenador, te encontrarás con que un modelo lanzado el año pasado ahora cuesta cientos de euros más. Lo mismo está pasando con otros productos electrónicos, véase los smartphones. Si bien Apple nunca se ha caracterizado por ofrecer artículos asequibles, su nuevo iPhone 18 Pro Max parte de los 1.619 euros, cuando su predecesor, el iPhone 18 Pro Max, partía de los 1.469 euros. Y la culpa de estos sobreprecios la tiene la IA. Por eso se dice que quien tiene memoria RAM en propiedad tiene un tesoro, aunque Sam Altman cree que es una pérdida de recursos porque la gente no la aprovecha.
Nadie pagaría por utilizar ChatGPT todos los meses si puede hacer lo mismo que el chatbot de OpenAI en su propio ordenador
Cuando Sam Altman habla, sube el pan. El CEO de OpenAI no es ajeno a la polémica, y sus declaraciones no suelen nunca dejar indiferente a nadie. Hace tan solo unas horas, concedió una entrevista a Cheeky Pint, un podcast presentado por John Collison (cofundador de Stripe) especializado en entrevistar a gente importante, como fundadores de compañías, para tratar temas complejos y delicados relacionados con los negocios, la ingeniería y la estrategia corporativa.
En el último episodio del podcast, titulado ‘Por qué Sam Altman está en contra de una única superinteligencia’, el «padre» de ChatGPT reflexiona sobre cómo los modelos de IA descubrieron las vulnerabilidades de PHP, por qué la capacidad de cómputo durante la fase de inferencia permite el despliegue de enjambres masivos de agentes y cómo los experimentos internos de OpenAI han logrado resolver problemas matemáticos complejos. Además, profundiza en por qué el aislamiento de modelos superinteligentes sigue siendo presentando un dilema de seguridad sin resolver, así como que las empresas deben adaptarse a medida que los agentes personales reemplazan los formularios web y aplicaciones móviles tradicionales.
Sam Altman joined John Collison for a pint to discuss the scaling laws of agent teams, proving Navier-Stokes, why hand-written software will soon look quaint, the optics of token pricing, and what computing looks like beyond the keyboard and screen.
De la entrevista, de poco más de 50 minutos de duración, se pueden sacar varias declaraciones y conclusiones interesantes, pero una que se ha viralizado en las redes sociales tiene que ver con la inferencia local y que las personas tengan DRAM en sus casas que no sepan aprovechar. Antes de presentar las palabras exactas de Altman, conviene explicar primero que es la inferencia local en el campo de la inteligencia artificial.
Es el proceso por el cual un modelo de IA ya entrenado ejecuta una petición directamente en el propio hardware, sin depender de servidores remotos controlados por una empresa externa. Para entenderlo mejor, te proponemos el siguiente ejemplo: tienes un teléfono móvil inteligente con capacidades de IA, y le pides que te genere una imagen de un oso montado en una bicicleta recorriendo la ruta 66 de Estados Unidos. En lugar de enviar la petición por Internet a un servidor de OpenAI u otra compañía, el dispositivo aprovecha su potencia interna (procesador, RAM, gráfica, etc.) para generar la imagen en cuestión. En otras palabras: todo el proceso se ejecuta localmente en el dispositivo.
sam: local inference is a terrible allocation of scarce resources
“a lot of people want local inference, and somehow they assume that the problem is solved now because we have open-source models, we're going to be able to run them on our computers, and so we're not going to need… pic.twitter.com/1li36ZxUu6
Según Sam Altman: «mucha gente quiere inferencia local, y de algún modo asume que el problema está ahora resuelto porque tenemos modelos de código abierto que vamos a poder ejecutar en nuestros propios ordenadores, y no vamos a necesitar los centros de datos para nada». Pero el CEO de OpenAI continúa hablando:
Pero desde una perspectiva de asignación global, en realidad es bastante terrible que todo el mundo tenga un montón del suministro limitado mundial de DRAM en su ordenador y que solo se utilice el 5 % del tiempo.
Sam Altman, CEO de OpenAI
Altman no quiere que la gente pueda ejecutar modelos de IA localmente por una simple razón: nadie pagaría por utilizar ChatGPT todos los meses si puede hacer lo mismo que el chatbot de OpenAI en su propio ordenador, sin requerir un servicio adicional. Y por otro lado, sabiendo que los datos personales de los usuarios son tan importantes para las empresas tecnológicas, OpenAI perdería información valiosísima sobre qué es lo que quieren exactamente los usuarios, cómo utilizan ChatGPT, cuáles son las preguntas más frecuentes, etc.
Como avanzábamos, las redes sociales se han llenado de comentarios criticando las declaraciones de Altman. Un usuario comentó al respecto que es como si «el CEO de Chipotle dice que es ineficiente y una pérdida de tiempo cocinar en casa». Otro argumentó que es una táctica típica de vendedores de producto: «aquí está por qué tener tu propio producto en lugar de alquilarlo de mí es una idea terrible».
Una decena de enfermos de cáncer se ha reunido en la cafetería Smokey Row, en Ankeny, un próspero suburbio al norte de Des Moines. Han acudido para relatar su experiencia a Rob Sand, el carismático candidato demócrata para gobernador de Iowa, un estado del Medio Oeste conocido por sus interminables campos de maíz. Es uno de los territorios representativos del llamado Corn Belt, el corazón agrícola del país, que apoyó abrumadoramente a Donald Trump en las pasadas elecciones de 2024. Sand es la gran esperanza de su partido. Lidera las encuestas con cierto margen sobre su rival conservador, Zach Lahn. Está a punto de convertirse en el primer demócrata en ganar una gran elección en este territorio en casi dos décadas.
No fim de semana que deverá coroar o mais jovem campeão mundial de sempre, a Fórmula 1 viaja até à capital mexicana para a 19.ª prova do calendário. As contas do título, os horários e o que precisa de saber na antevisão ao Grande Prémio da Cidade...
O histórico arranque dos “dragões” no campeonato, o melhor em quase 90 anos, faz circular nas redes sociais a alegação de que o FC Porto é a única equipa na Europa com um registo 100% vitorioso na respetiva liga. A SIC Verifica.
El terror siempre fue el patito feo de la historia del cine. Pese a ser uno de los géneros más populares y amados por el público, desde la perspectiva crítica y cinéfila tradicional pocas veces ha gozado de respeto y estima salvo ejemplos puntuales o bien aquellos consagrados ya por el paso del tiempo. Cuando hoy las películas góticas de la Universal, la RKO o la Hammer son consideradas, en general, clásicos del cine, en su día fueron habitualmente víctimas del desprecio o la mirada por encima del hombro de críticos y publicaciones tanto generalistas como especializadas. Un buen ejemplo de ello es el escaso número de títulos de terror, en cualquiera de sus muchas variantes, que han accedido a los Oscar y otros premios de prestigio, más allá de las típicas nominaciones técnicas. Pero eso, hoy, ha cambiado radicalmente.
En la actualidad no es raro, sino más bien lo contrario, encontrarnos con filmes abiertamente inscritos en el género que acceden no solo a festivales especializados, como el reciente y decano Sitges, sino a otros de clase A, como Berlín, Venecia, Cannes o San Sebastián. Más aún: los mismos Oscar menudean estos últimos años en ejemplos bien característicos como «Déjame salir» (2017), «La sustancia» (2024) o «Los pecadores» (2025), nominados e incluso premiados en categorías tan importantes como mejor actriz, mejor director o mejor guion. Algo prácticamente sin precedentes.
La piedra filosofal
En plena crisis del medio cinematográfico, acosado por el nuevo paradigma de las multipantallas y el mundo digital, el terror parece haberse convertido en el siglo XXI en una especie de piedra filosofal que todavía arrastra a las salas tanto a jóvenes como a veteranos, conquistando en el fin de los tiempos el espacio de prestigio y el reconocimiento durante tantas décadas perseguidos. ¿Cuál es la clave de este éxito, que corre parejo con la celebración universal de Halloween? Aunque cada vez más en desuso, por las connotaciones negativas que a menudo conlleva, el término «elevated horror», es decir: «terror elevado», define en buena medida la naturaleza de este fenómeno.
Títulos como «La bruja» (2015) y el resto de la filmografía de Robert Eggers, «Hereditary» (2018) o «Midsommar» (2019) de Ari Aster, directores y productores como Jordan Peel, Oz Perkins, Julia Ducorneau, Zach Cregger, Coralie Fargeat y otros más jóvenes aún, hasta llegar a la generación actual de Kane Parsons y su «Backrooms», se han empeñado en dar al cine de terror una pátina de profundidad, tanto formal como temática e ideológica, que resulte evidente para el espectador, haciendo que se sienta no ante una «simple» película de miedo, sino ante discursos relacionados con temas relevantes y a la moda como el feminismo, el duelo, la violencia intrafamiliar, las relaciones tóxicas, el racismo, la inclusividad e incluso complejos conceptos filosóficos como lo liminal, acompañados por un tratamiento visual meta-referencial que mira hacia las obras maestras del género de Kubrick, Polanski, Hitchcock o Zulawski, cayendo a menudo en el mero homenaje cuando no en la imitación o el plagio.
El problema de «elevar» tanto el terror es que el verdadero amante de este siente que le están mirando un poco o un mucho por encima del hombro. Tomándole por tonto, como si aquellos elementos siempre implícitos en el género tuvieran que ser ahora explícitos para que «los cojas», dando a entender que este nuevo cine de terror no es «simplemente» tal, sino algo mucho más profundo, menospreciando su naturaleza. Por otro lado, es innegable que esta estrategia «elevada» ha conquistado a un nuevo público que antaño no se hubiera acercado al horror ni con un palo, pero ahora lo mira con nuevos y buenos ojos, como fenómeno trending en el que hay que estar al día.
Esencia tradicional
Afortunadamente, no todo se eleva. Aunque raramente llegan a estrenarse o duran demasiado poco en las escasas salas de cine supervivientes, sigue habiendo una producción de terror que, tan irregular como se quiera, mantiene su esencia tradicional, buscando el entretenimiento macabro, el susto, el escalofrío y la diversión. El verdadero espíritu de Halloween. Desde las franquicias del incombustible James Wan, con sus interminables e irregulares iteraciones del Universo Warren, iniciado en 2013, o la anterior franquicia de «Insidious» (2010), pero también con joyas como «Maligno» (2021) hasta el infame y muy disfrutable «Poohverse», también conocido como Universo de la Infancia Retorcida («Twisted Childhood Universe»), concebido por el británico Rhys Frake-Waterfield, del que nos acaba de llegar su más reciente entrega: «Pinocho está desquiciado» (2026), pasando por la agradable sorpresa que supuso «La momia de Lee Cronin» (2026), un amplio abanico del terror que se niega a elevarse sin sentido, para permanecer apegado a sus valores clásicos, se extiende, sobre todo, por el territorio salvaje de las plataformas digitales, necesitadas de carne y sangre las 24 horas del día. Sabiendo escarbar se encuentran joyas como «Dark Harvest» (2023), de David Slade, y la comedia de terror «Cosecha sangrienta» (2025), de Eli Craig, perfectas para estas fechas, o directores fieles a sí mismos como el denostado Eli Roth, cuyas recientes «Black Friday» (2023) y «Dulce sabor a muerte» (2026), indiferentes a las críticas negativas de esa extraña especie de nuevos aficionados al género, al tiempo puritanos y pretenciosos, ofrecen sangre y diversión garantizadas.
Aunque existen otras tendencias destacadas en este boom del nuevo cine de terror, sobre todo aquellas que miran nostálgicas al pasado, especialmente a los 70, 80 y 90, especialidad del irregular Ti West, reconociendo implícitamente no solo su deuda con ellos sino la superioridad de su producción, entonces despreciada y hoy objeto de culto (Carpenter, Romero, Craven, Cronenberg ...), quizá la variante más interesante que ofrece es aquella en la que, de forma ingeniosa y hábil, se funden y confunden lo «elevado» y lo «bajuno».
La mejor película de Oz Perkins hasta ahora ha sido, sin duda, «The Monkey» (2025), producida por James Wan, muy superior a la tan cacareada «Longlegs» (2024) o a la insufrible «Keeper» (2025). El gran acierto de éxitos como por ejemplo «La sustancia» o «Los pecadores» consistió en disfrazar con ropajes elevados lo que no son en verdad sino un gran guiñol misógino y cruel que estalla en puro splatter y gore (haciendo creer al público que es Cronenberg cuando en realidad es Henenlotter) y una comedia negra («no pun intended») de vampiros y acción salvaje con raíces en Carpenter, Walter Hill y Joel Schumacher, vendida como manifiesto racial.
O el «Weapons» (2025) de Zach Cregger, que arrancando como un Stephen King contado por los Coen culmina en pura diversión sangrienta. El truco final, que sin duda puede satisfacer a los aficionados al género y «engañar» también a los tímidos recién llegados, quizá consista en eso: elevarnos pero no demasiado, sin olvidar nunca que el mejor (y el peor) cine de terror no necesita excusas intelectuales, sociales o políticas, porque sabemos que es el mejor cine para expresar la naturaleza humana, sus deseos y pesadillas, sin pedir perdón ni impartir lecciones morales. ¡This is Halloween!
Una escena de "Halloween: the game", cinta dirigida por Jordan Mathewson; una saga de la que, obvio, deberían ver alguna película esta noche si no las conocen aún
No fim de semana que deverá coroar o mais jovem campeão mundial de sempre, a Fórmula 1 viaja até à capital mexicana para a 19.ª prova do calendário. As contas do título, os horários e o que precisa de saber na antevisão ao Grande Prémio da Cidade do México.
Leo: "Un triple colapso de la seguridad provoca otra masacre en los trenes". "No ha sido un fallo humano, sino del sistema", dice el exdirector general de Renfe. "El sistema de freno automático que hubiera evitado el choque estaba roto". "Cuando no hay justicia ni consecuencias, las tragedias se repiten", dicen los portavoces de los afectados por los accidentes de Angrois y Adamuz. "Nueve meses de lecciones no aprendidas en Adamuz". "El ministro tuitero, en cuestión tras dos tragedias". "El Gobierno debe responder por su colosal negligencia". "Ya es hora de depurar responsabilidades". "¡Óscar Puente, ten vergüenza y vete ya!". "Moncloa, en alerta por el impacto en el 29-N. El accidente de Toledo altera el pan de campaña del Ejecutivo y pone en cuestión su gestión del país". "Puente no dimite y se aferra al cargo tras 115 muertos en 10 meses. Dice: ‘No pienso en mí. Estoy pensando en esclarecer las causas del accidente’".
Hoy, el Gobierno apoya a Puente. Mañana, ya veremos. Le ha enviado, cuentan, un montón de asesores para ayudarle a buscar excusas. Por ejemplo: si fue un fallo técnico, la culpa es de la infraestructura obsoleta heredada del PP. Si es un fallo humano, la culpa también es del PP: ¿acaso el líder gallego no era aficionado de pequeño a jugar con trenes eléctricos y le gustaba que descarrilasen? Queda la excusa más socorrida, siempre con la esperanza de ganar tiempo, alcanzar cierto olvido y llegar al 29-N con los rotos recosidos: dejemos trabajar en paz a los investigadores y a la justicia. Al final, la culpa la tendrá el Tato. O el algoritmo. Dice el Apolo: "Esto no es asumible para un país como España". Miente por enésima vez: todo es asumible en España. Él lo sabe, Él es la mejor prueba. En fin, al menos dejará de bailar. Por un rato.
Binance, la mayor plataforma de intercambio de criptomonedas del mundo, paralizó todas sus operaciones este jueves por la noche tras sufrir el mayor ciberatraco registrado en la corta historia de la industria de los activos digitales. “El impacto total estimado ronda los 6.300 millones de dólares”, indicó Binance a través de una publicación en la red social X. El episodio supone un enorme golpe para un sector que aún tiene que ganarse la credibilidad del mercado sobre su seguridad y estabilidad. La industria busca hacerse un hueco entre el competitivo mundo financiero tradicional y episodios como este constituyen un enorme revés para su reputación.
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